Alcázar de cristal”, el último trabajo hasta la fecha de Rafael Riqueni, se trata de una obra interesantísima en muchos aspectos:
– Primero por su sofisticado concepto, muy influido por una amplia paleta de estilos -desde el barroco hasta el impresionismo y nacionalismo musical español, y desde el jazz al romanticismo del XIX- que Rafael consigue utilizar dentro de un lenguaje inequívocamente flamenco.
– Segundo, por la complejidad de sus arreglos que a veces incluyen hasta tres guitarras, grupo de cuerdas, piano, etc. .
Dado que en el flamenco prácticamente no existe literatura para más de una guitarra, se ha hecho un extraordinario esfuerzo en la transcripción de esta obra para ofrecer a los aficionados estos arreglos, que pueden ser utilizados tanto en la actividad profesional como en el aprendizaje. Todas las partes donde hay más de una guitarra han sido transcritas íntegramente, lo que hace estas partituras idóneas para duetos o tríos, ofreciendo posibilidades muy interesantes para los conjuntos profesionales de flamenco o aquellos aficionados que prefieren tocar con otro guitarrista. Por ejemplo, los músicos que trabajan en las compañías de baile o acompañan a un cantaor pueden usar varias falsetas de este disco arregladas para más de una guitarra. De la misma manera, los estudiantes de la guitarra flamenca pueden interpretar estas piezas para aprender a tocar con otros músicos.
En esta obra se ofrecen una serie de piezas que no proceden de un entorno de flamenco puro y por lo tanto no exigen el conocimiento profundo de los palos y técnicas flamencas, lo que las hace asequibles a los músicos de otros estilos guitarrísticos interesados en acercarse a la guitarra flamenca: clásico, jazz, música brasileña, etc. Por ello, estas piezas son una especie de vínculo entre la guitarra flamenca y otros géneros.
Cada una de las transcripciones incluye:
1. Historia del palo
2. Escalas, acordes y tonalidades flamencas
3. Compás, palmas y marcaje de pie, lo que es imprescindible para entender los ritmos flamencos y, sin embargo, pocas veces aparece en publicaciones sobre el flamenco.
4. Análisis de las falsetas más difíciles con explicaciones y consejos sobre su ejecución técnica.
5. Lista de rasgueados genéricos.
6. Glosario de la terminología flamenca.
7. Los símbolos utilizados en la escritura flamenca.
Dado que el conjunto de esta obra ocupa casi seiscientas páginas ésta se presenta en tres libros para facilitar el acceso y manejo de los textos.
Este es el formato habitual de las transcripciones que se ofrecen en la colección “biblioteca grandes guitarras flamencas de hoy” : – “Algo que decir” del Viejín, – “Alcazar de Cristal” de Riqueni, ya que las piezas del flamenco contemporáneo son mucho más largas que antaño y, a menudo, incluyen más de una guitarra. Enrique Vargas transcribe íntegramente todas las guitarras adicionales lo que, obviamente, hace el texto musical mucho más extenso. Además, gracias a los comentarios, consejos y análisis, cada libro se convierte en un mini-manual del flamenco en general y del estilo personal de cada artista en particular.
En edición bilingüe inglés/ castellano, la partitura se presenta en notación y tablatura con las digitaciones completas de ambas manos.
Ejemplos:
MUESTRA MÚSICA
Muestra Comentarios
Muestra Análisis
Volumen 1
Formato A4
243 Páginas
? Los tangos “Vivencias”. Grabados para tres guitarras pero adaptables para un solo o un dueto. En la parte de “comentarios y consejos” se explican la tonalidad de Fa#Hijaz (por taranta), las características de los tangos modernos y la forma de tocar los “tangos arrumbaos”. El acompañamiento al cante, arreglado para dos guitarras, está transcrito íntegramente.
? La soleá “Calle Fabié”. Esta larguísima soleá -más de nueve minutos- es todo un repaso magistral del arte de componer en este palo, que sin duda, es el palo estrella de Rafael Riqueni. La parte final de esta pieza va al ritmo más ligero de la soleá por bulerías e incluye el acompañamiento de la segunda guitarra, transcrito íntegramente, y un estribillo de grupo de cuerdas arreglado para una tercera guitarra por Enrique Vargas, con pasajes armónicos y movimientos polifónicos adicionales que enriquecen la melodía original.
? La taranta “Alcázar de cristal” es un bellísimo solo de guitarra, una auténtica joya en el repertorio de cualquier guitarrista.
Estos tres libros del CD “Alcázar de cristal” son una nueva entrega de Enrique Vargas dentro de su colección “Grandes Guitarras Flamencas de Hoy”.
Volumen 2
Formato A4
173 Páginas
? La rumba “Piel de toro”. Esta pieza es un dueto de guitarras y toda una clase magistral de toque por rumba, tanto para la primera guitarra como para la de acompañamiento. Los comentarios ofrecen extensas explicaciones sobre el toque por rumba y varias formas de ejecutar el patrón rítmico de este palo, muy difícil de tocar con auténtico “soniquete”.
Las alegrías “Tacita de plata”. Esta pieza es una auténtica belleza que asombra por su musicalidad que recuerda al estilo del gran maestro Sabicas.
El tema de amor “Esta noche”. Este tema no viene del entorno flamenco y por lo tanto puede presentar un interés especial para músicos de otros géneros. Consta de tres partes: la intro de flauta y guitarra, donde la parte de flauta puede ser interpretada por una segunda guitarra; parte dos libre, donde la segunda guitarra puede arpegiar los acordes indicados en símbolos sobre el tema de la primera guitarra; la tercera parte, donde entra la segunda guitarra transcrita íntegramente.
“Reflexión”. Este cortísimo tema, un poco más de un minuto, tiene una impresionante intensidad emocional y nos recuerda a los pasajes más bellos de Turina o Debussy. Puede interesar tanto a los guitarristas clásicos como flamencos.
Estos tres libros del CD “Alcázar de cristal” son una nueva entrega de Enrique Vargas dentro de su colección “Grandes Guitarras Flamencas de Hoy”.
Volumen 3
Referencia: L-ALCAZAR 03
Formato A4
169 Páginas
“Puente, río, Macarena, Triana” sevillanas asombrosamente eclécticas cuyo estilo, tanto en el arreglo de la parte orquestal como en el de las dos guitarras, recuerda a Don Manuel de Falla. Incluye una parte de improvisación jazzística donde el acompañamiento del piano se ha transcrito para la segunda guitarra. Esta pieza constituye un magnífico dueto para dos guitarras flamencas. En el capítulo de “comentarios” se ofrecen las explicaciones de la estructura de las sevillanas. En el análisis se explica la parte de la improvisación jazzística y se sugieren las escalas que se pueden utilizar para improvisar. También se explica el concepto de “swing”.
“Benamargosa”. Esta fantasía es una magnífica mezcla de impresionismo español y flamenco. La parte flamenca de esta pieza está escrita a compás por seguiriyas y está explicada en el capítulo de “análisis” donde se estudia el ritmo de este palo y la forma de escribirlo según el sistema de Stravinsky. Enrique Vargas ha sido el primero en escribir la seguiriya según este sistema mucho más lógico y conciso. En el capítulo “comentarios y consejos” se ofrecen las explicaciones de la afinación “por rondeña”, que se utiliza en esta pieza, junto con las escalas y acordes que facilitan su entendimiento.
“Rebelde”, bulerías. Esta pieza es un brillante solo para guitarra flamenca. En el capítulo “comentarios y consejos” de este tema se hace un estudio extenso de la evolución del ritmo de bulerías a lo largo del siglo XX, varios patrones rítmicos de este palo, formas de escribirlo, y marcaje del pie y palmas.
Estos tres libros del CD “Alcázar de cristal” son una nueva entrega de Enrique Vargas dentro de su colección “Grandes Guitarras Flamencas de Hoy”.
Créditos:
Transcription: Enrique Vargas
[Referencia: 8335]
