DIEGO CLAVEL es un cantaor de voz poderosa, de insólita grandeza, capaz de un mágico juego entre el grito y el susurro sin romper jamás el equilibrio. Su preocupación por no olvidar los estilos poco frecuentados del flamenco, le lleva a estudiar antiguas grabaciones para incorporarlos luego, con amplio conocimiento, a su repertorio.
Tras su amplio estudio sobre la malagueña, los fandangos de Huelva, la soleá y los cantes de Levante, DIEGO CLAVEL nos trae ahora un nuevo trabajo, POR SEGUIRIYAS, basado como es habitual en él, en una exhaustiva labor de investigación, lo que pone de manifiesto el carácter enciclopédico de este cantaor y flamencólogo sevillano que abarca diversos palos del cante.
¡Y POR FIN POR SEGUIRIYAS!
Con este título, he querido comenzar este autocomentario, porque este trabajo es el último de los cinco que hace mucho tiempo tenía en mente y que por fin hemos podido llevar a cabo. Así terminan, creo, mis grabaciones. La insatisfacción que sentí en un largo tiempo ya puedo decir que está compensada y me siento como diría? como más libre de mis obligaciones para con el cante y para conmigo mismo, pues como comenté en el trabajo POR SOLEÁ, antes eran ilusiones hasta que se convirtieron en obligaciones. En fin, que he hecho lo que mi sentir me pedía, y si además estos trabajos sirven para orientar un poco más a los aficionados, mejor que mejor.
Ahora, con el permiso de los aficionados, quiero comentar un poquito algo del contenido de este trabajo. La procedencia geográfica del cante por SEGUIRIYAS es: TRIANA, JEREZ, LOS PUERTOS Y CADIZ, eso lo sabemos todos. En este trabajo que aquí presentamos, los creadores son muchos. Cuando un cantaor-creador tiene tres o cuatro estilos de cante con la misma procedencia (por ejemplo Antonio Mairena con sus tres estilos de los Puertos) van juntos. También en el caso de las SEGUIRIYAS de Curro Durse, que son tres pero que ninguna de las tres es de abrir ni tampoco para cerrar, pero como son del mismo creador y de la misma procedencia (en este caso de los puertos) van juntos. Son cantes que en una actuación en directo se cantarían en medio de la actuación por seguiriyas.
Al grabar este trabajo sólo he pensado que son del mismo creador, que tienen la misma procedencia, por lo que tienen un orden geográfico y a la vez creador. Aquí no se trata de pensar; esta SEGUIRIYA no la pongo para cerrar porque no queda lucida., no, se trata de que quien escuche este trabajo lo tenga lo más claro posible. En actuaciones en directo no hay por que tener un orden, pero aquí si lo creo necesario. Aquí presentamos tres cantes de Curro Durse, tres de Antonio Mairena, tres del Fillo, cuatro del Nitri, (aunque el segundo y el tercero de este último son iguales con la única diferencia de que el tercer tercio del segundo cante, la música es ascendente y el tercer tercio del tercer cante es descendente; el cante es el mismo pero Antonio Mairena los hizo así y yo los pongo juntitos para que se vea la diferencia).
Ya que me he metido en mencionar la diferencia entre estos dos cantes voy a comentar algunos más. El tercer cante de la SEGUIRIYA de Curro Durse de esta grabación (cante de los puertos) con la letra. ?Yo reparo y digo?, tiene mucha similitud con la de Frasco el Colorao de Triana con la letra ?Yo te quiero tanto?.
El cante con la letra ?penas y alegrías? del Nitri (los puertos) también tiene su parecido en sus dos primeros tercios con el del Loco Mateo que dice la letra ?En este rinconcito? también de los Puertos. Y qué decir del cante de Francisco la Perla con la letra ?Desamparaito? y del de Manuel Torre (los dos cantes de Cádiz) con la letra ?Yo te pido por Dios?. Compáralas, amigo aficionado, y verás la diferencia. Para mí el creador de este cante es, sin duda, Francisco la Perla, me baso para decir esto, en la antigüedad del mismo. Otros dos cantes que también tienen similitud son los de Joaquín la Cherna con la letra, ?A la muerte yo llamo? (cante de Jerez) y el del Viejo la Isla con la letra, ?Por Dios no quiero?(cante de Cádiz) .
Sólo he querido dar unos ejemplos de algunos cantes porque, queridos aficionados, meterse en estos entresijos es perderse, crear lo que se dice crear un cante, una nueva música (y me refiero a los cantes que conocemos de toda la vida) no tenemos constancia fiable.
Hay un libro de Rafael Pareja (cantaor) que dice que los cantes por seguiriyas de Manuel y de su hijo Antonio Cagancho son de Frasco el ?Colorao?; y digo yo, Frasco ¿de dónde o de quién los aprendió?. Lo mismo pienso de todos los cantes, irse al principio es, creo imposible. Enrique el ?Mellizo? no dejó, según cuentan, nada grabado. Entonces ¿Cómo sabemos como eran sus seguiriyas y sus malagueñas?. Lo sabemos a través de otros cantaores, por lo tanto no podemos tener seguridad de como eran sus cantes.
Yo siempre me he hecho la pregunta, supongo que como todos ustedes, ¿De dónde vienen los cantes?. Y también he pensado que esta pregunta es imposible de contestar. Creo que el cante estuvo, está y estará ahí, y que cada uno le puso, le pone y le pondrá lo que buenamente pueda. Meterse en quien creó tal o cual cante es una tarea imposible de cumplir porque el flamenco, que yo sepa, nunca se creó plasmándolo en un papel como las de mas músicas que se plasman en un pentagrama. (Esta es una opinión, nunca una afirmación).
Queridos aficionados ya no quiero alargar más este escrito, sólo decir que el día doce de abril del 2008 a la 1 de la tarde terminamos este trabajo y que con él terminé mi vida discográfica. Estoy contento de cuanto he hecho, no tanto de cómo lo he hecho porque con lo hecho por mi nunca estaré satisfecho.
No quiero terminar sin mostrar mi agradecimiento a todos los guitarristas que me han acompañado en todas mis grabaciones que he hecho a lo largo de mi vida, han sido: Manolo Brenes, Pedro Peña, Juan Carmona ?Habichuela?, Pedro Bacán, Enrique de Melchor, Fernando Rodríguez, Manolo Franco, Paco Cortés y Antonio Carrión. Y como no a, Antonio Blanco y Antonio Navarro ?Navi? de Cambayá Records (Antequera).También a Fernando Rosado de Karonte (Madrid), porque no todas las casas discográficas apuestan por trabajos, por qué no decirlo, tan poco comerciales. De no haber sido por ellos habría faltado mucho en mi vida profesional.
También mi agradecimiento a mi paisano y amigo D. Antonio Reina Gómez por los escritos que con tanto cariño y afecto ha plasmado a partir del trabajo de ?Por los rincones de Huelva?, hasta este último ?Por seguiriyas?.
Por último quiero tener un recuerdo afectuoso para los críticos de flamenco en general, por la ayuda que me han prestado desde mis primeras grabaciones.
Para todos ellos y para todos los aficionados mi agradecimiento y un fuerte abrazo. Hasta siempre. Que nadie piense que estos trabajos están hechos para mejorar nada ni a nadie. Sólo intento que el aficionado tenga algunos cantes más localizados.
Diego Clavel