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SUMMARY:Tauromagia – Mercedes Ruíz – La Bienal
DESCRIPTION:Compañía Mercedes Ruiz\nTAUROMAGIA. COREOGRAFÍA PARA LA OBRA DE MANOLO SANLÚCAR\n17 septiembre 2018 – 23.00h\nTeatro Central\nLa Bienal de Flamenco de Sevilla 2018 ( https://www.deflamenco.com/agenda-flamenco/la-bienal-de-sevilla-2018 )\n\n \nCompañía Mercedes Ruiz\nTAUROMAGIA. COREOGRAFÍA PARA LA OBRA DE MANOLO SANLÚCAR\nCoreografía para la obra de Manolo Sanlúcar ( https://www.deflamenco.com/revista/guitarra/manolo-sanlucar-3.html )\nCompañía Mercedes Ruiz\nUn espectáculo de Mercedes Ruiz\nDirección Escénica de Francisco López\nAdaptación y dirección músical de Santiago Lara\nTauromagia, el espectáculo\nEl espectáculo propone una indagación en las interrelaciones entre la danza flamenca/española (en su sentido más amplio) y la tauromaquia. Y esto, no sólo desde un punto de vista artístico y estético de ambas creaciones, sino como lenguaje para la expresión de vivencias, emociones y sentimientos de sus agonistas: triunfo/fracaso, sueños/realidades, alegría/dolor, confianza/duda, valor/miedo…\nEn el desarrollo dramatúrgico, se entremezclan y confunden los desarrollos discursivos de los dos ejes anteriormente citados: el de la acción propiamente dicha y el de sus protagonistas.\nAsí –y desde la base referencial que nos propone la música de Tauromagia-, se propone una indagación coréutica sobre:\nEl conflicto eros-tánatos; planteado como dos energías / fuerzas contrarias, al tiempo que complementarias: se necesitan / se desencuentran en el transcurso de la vida: el triunfo de una significa (en apariencia) el fracaso (muerte) de la otra. Pero, en cuanto al tánatos / toro, su éxito (matar al torero) no evita su muerte: es un ‘ser-para-la-muerte’. Como el hombre, en definitiva.\nAl mismo tiempo, este conflicto tiene un desarrollo estético en una triple dimensión:\nBúsqueda de la belleza, del artificio (torero).\nExpresión natural de la belleza (toro)\nResolución artística del combate eros-tánatos.\nEl hombre: el sueño de triunfar y el miedo al fracaso; las certidumbres y la insatisfacción; la duda, la angustia ante la probable presencia de muerte…\nEl artista: el proceso de creación, con sus ángeles y demonios.\nLa música de Manolo Sanlúcar posibilita y potencia esta dualidad dramatúrgica; ya que su Tauromagia dista mucho de ser una música meramente descriptiva (a la par que bella y flamenquísima): habla, sobre todo, de las impresiones, emociones y sentimientos del compositor y del hombre: de su vivencia existencial.\nVeo necesario incorporar algunas secuencias de cante/monodia (especialmente, en el desarrollo de la vertiente ‘humana’ del espectáculo). Para ello, recurro a Miguel Hernández (uno de los poetas queridos por Manolo Sanlúcar), incrustando tres sonetos en la secuencia musical.\nSobre los agonistas:\nEl hecho de que la interpretación dancística se encomiende en su totalidad a mujeres (tanto solistas como cuerpo de baile) le quita sobrepeso naturalista a lo evidente (que es lo que se pretende); al tiempo que le hace ganar en esencialidad; en la humanización de las vicisitudes y del conflicto.\nEl binomio toro / torero forma una dualidad indisoluble, al tiempo que intercambiable, reversible: las dos solistas que interpreten al toro y al torero pueden/deben hacerlo indistintamente, según las situaciones; permitiendo así una mirada fundamentalmente humana y humanizadora (no taurina) sobre el conflicto. Esta idea vale también para el cuerpo de baile.\nSobre la puesta en escena.\nLa dualidad luz / sombra en continuos y violentos contrastes debe ser el lenguaje que posibilite la expresión visual de los conflictos entre contrarios: felicidad / angustia, éxito / fracaso, vida / muerte…\nVestuario esencial, instrumental, sujeto a transformaciones que le den significados específicos, según el momento. Colores: tonalidades rojas y tierra para las solistas; verde botella/ oliva, azul prusia, morado… para el cuerpo de baile. Y el negro, como velo de tormenta amenazante.\nAlgunos reconocimientos implícitos en la dramaturgia.\nAl maestro Manolo Sanlúcar, en el trigésimo aniversario de la edición de su obra Tauromagia, gloriosa catedral de la guitarra flamenca.\nA D. Manuel Muñoz Alcón, en el septuagésimo quinto aniversario de su nacimiento.\nY a las pioneras de la universalización del flamenco y a quienes rompieron barreras en la sociedad de su tiempo, al asumir roles de hombre en el baile, incorporándole un ámbito tan masculino como el toreo: La Cuenca, Carmencita (en el 150 aniversario de su nacimiento), La Argentina o Trini Ramos; en la rememoración lejana.\nFrancisco López\nPROGRAMA\nNACENCIA\nCOMO EL TORO (Bulerías al golpe)\nMALETILLA (Tangos)\nMAESTRANZA (Bulerías)\nORACIÓN (Granaína)\nDE CAPOTE (Bulería por soleá)\nTERCIO DE VARA (Minera-Bulerías)\nBANDERILLAS (Fandangos)\nDE MULETA\nSANGRE ASTADA (Martinete-Siguiriya)\nPUERTA DEL PRÍNCIPE (Alegrías)\nADIÓS\nELENCO.-\nMERCEDES RUIZ, Baile\nANA AGRAZ, Baile\nLUCÍA RUIBAL – AURORA CARABALLO – VANESA REYES, Cuerpo de baile\nDAVID LAGOS, Cante\nSANTIAGO LARA, Guitarra\nPACO LEÓN, Segunda Guitarra\nDIEGO VILLEGAS, Vientos\nPERICO NAVARRO, Percusión\nRAFA FONTAIÑA, Percusión\nDirección artística y coreografía – MERCEDES RUIZ\nAdaptación y dirección musical – SANTIAGO LARA\n
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