Texto: Estela Zatania
Fotos: Paco Sánchez
El Junco
Sala La Compañía. 1900h
Baile: El Junco. Artista invitada: Susana Casas. Cante: David Lagos, David Palomar. Guitarra: Ramón Amador, Michelle Iaccarino. Percusión: Roberto Jaén.
Con la actuación del gaditano bailaor Juan José Jaén, “Junco”, se cierra el ciclo de recitales “Solos en Compañía” dedicado a las jóvenes figuras del baile.Con más de una década de colaboración con Cristina Hoyos, en su capacidad de bailaor y también de coreógrafo, asumió el riesgo de presentar su arte en solitario en el Festival de Jerez, con el apoyo de la poco conocida pero muy interesante bailaora Susana Casas.
Con un estilo clásico, y una línea estilizada que justificaba su apodo, el Junco empezó por tangos a dúo con Susana, siguiendo por siguiriyas en solitario. La Casas, por alegrías, con mantón y bata de cola de lunares, es un cromo de flamencura al estilo sevillano, con personalidad propia. Después de un solo de cante de David Lagos, una de las voces jerezanas más interesantes de la nueva generación, vuelve el Junco por soleá, excelente a pesar de unas aceleraciones indecorosas que ya no se llevan en el 2007.
Todo termina con un campechano fin de fiesta que incluye las pataítas de los dos Davides, Lagos y Palomar, sabrositos ambos, y el cante, absolutamente digno, del Junco.
Manolete / Agujetas
Teatro Villamarta. 2100h
Baile: Manolete, Judea Maya, Susi Parra, Mónica Fernández, Pol Vaquero, Isaac de los Reyes. Guitarra: Felipe Maya, Basilio García, Juan Jiménez. Violonchelo: Batio.
Desde hace unos años, se ha mantenido la costumbre de clausurar el Festival de Jerez con artistas de corte clásico. Sin máquinas de humo, ni cajones, ni estridencias, ni superficialidades de ninguna clase, dos grandes veteranos del baile y del cante respectivamente, llegaron al Teatro Villamarta reivindicando su relevancia.
Manolete, de la prolífica tierra bailaora que es Granada, y de estirpe impecable, representa el siguiente escalón evolutivo después de Toni el Pelao al que vimos hace pocos días en la Sala la Compañía. Igual que éste, viste chaleco, aunque no es bordado, y la camisa de chorreras ha desaparecido. Su baile es seco y sobrio, con ese toque geométrico popularizado por otro legendario granadino, Mario Maya.
Elegantemente intenso, justificando plenamente su fama y longevidad profesional.
Después de una presentación del cuerpo de baile por siguiriyas, Manolete baila en solitario por farruca, sin cante y con violonchelo, plasmando un aire denso y sentado. A continuación los dos jóvenes bailaores, Pol Vaquero e Isaac de los Reyes, de traje oscuro y botas blancas, a lo Michael Jackson, empiezan por soleá que pronto desemboca en bulerías donde vemos la magnitud de la influencia que ha dejado Farruquito en relativamente pocos años.
Manolete, de traje blanco, sentado, con dramática luz cenital, realiza taconeo en un “falso comienzo” por soleá que resulta ser alegrías. Bailando al cante de romeras (o del Pinini, según si eres partidario gaditano o lebrijano), tan popular en los años setenta, el gran veterano es elegantemente intenso, justificando plenamente su fama y longevidad profesional. Es despedido con aplausos entusiasmados y agradecidos.
Después del descanso, la mera presencia en el escenario de Manuel de los Santos Pastor, “Agujetas”, provoca un fuerte aplauso. Es la última actuación del Festival de Jerez del 2007, y todos estamos preparados para escuchar la rancia voz y decir del “último” cantaor – lo dice el mismo Manuel, y con alrededor de setenta años, es indudablemente el cantaor profesional del cante básico de más edad.
Desde el primer verso por soleá, ya se escuchan los ‘oles’, y muchos tenemos los dedos cruzados para que el señor se limite a cantar y no diga ninguna barbaridad de las que acostumbra decir. En seguida notas como trabaja el compás, viajando a sus anchas por los altibajos de la pulsación sin contemplar las medidas preembaladas de doce tiempos que tantos toman tan en serio hoy en día. El compás como lo quiso Dios, para recibir la inspiración del cantaor y hacer posible que participemos en ella. El guitarrista Antonio Soto toca demasiado comedido, pero debemos asumir lo que es acompañar a este cantaor tosco y anárquico.
Como en otras ocasiones, resulta molesto que Agujetas no desarrolle los cantes con tres o más cuerpos, sino que interpreta un par de versos y salta de la silla indicando que ha terminado de momento. La gente aplaude y luego sigue, aunque sea por el mismo palo. El repertorio es cortito, esto ya lo sabíamos y ninguno de los presentes da la mayor importancia: soleá, siguiriya, fandangos y martinete, volcándose en su propia oscuridad, en busca incansable del duende.“Bulería pa’ escuchar, o al golpe” dice el señor…más claro no lo puede dejar para los no iniciados: se refiere a la soleá por bulería, aunque se abstiene de los estilos clásicos de La Moreno, La Peña o Gloria, y más bien son cantes por soleá a un compás seguido en lugar de fraseado.
Volcándose en su propia oscuridad, en busca incansable del duende
Por fandango recibe el primer aplauso importante, parece que está de buen humor y su charla es amena. “Tengo un cante muy viejo de Sanlúcar”, y canta por siguiriyas el cante de la Mica: “De Sanlucar al Palmar / había un carril / que lo había hecho Tía Juana la Mica / de ir y venir”.A continuación, martinetes, no sin antes declarar “El flamenco lo están echando a perder, igual que la naturaleza”, y su inclinación ecologista provoca un fuerte aplauso.Manuel solicita la presencia de su hijo Antonio, que presenta un aspecto frágil y algo desorientado: “Buenas noches a todos ustedes y a todos los encargados del flamenco”. Canta la toná del ‘petate’, sonando más rancio que su padre que no le quita ojo.Una letra por siguiriya y Manuel le manda a terminar y marcharse. Más siguiriyas, luego el baile misericordiosamente corto de Kanako, la señora de Agujetas; “¡tiene que ser sangre gitana!” grita Manuel, y de repente recuerdo al Ciudadano Kane y la mujer que quiso convertir en cantante de ópera.
Tientos es la única variación sobre el repertorio, y son tangos de Jerez que luego remata por Triana. El cantaor bromea con el público, explica como aprendió a escribir su nombre en japonés y a comer con palillos. Ahora está a gusto, se templa otra vez por siguiriyas y coge el tono ligeramente agudo como suele hacer con gran efecto en momentos puntuales. Un solo verso, se pone de pie, se despide con la mano en alto, y de esta manera termina el Festival de Jerez, edición del 2007.
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