Cante: Arcángel. Guitarras: Miguel Ángel Cortés y Dani Méndez. Percusión: Chico Fargas. Artitas invitados: Pastora Galván (Baile) y David Peña Dorantes (Piano).

Texto: Rubén Gutierrez
Fotos: Málaga en Flamenco (Álvaro Cabrera)

ALEGATO CONTRA LA PUREZA

Corría el año 1.996 cuando José Luís Ortiz Nuevo arremetió contra el sistema flamenco que estaba instaurado. Esa obra es un auténtico quejío flamenco, se queja de todo vamos, pero si hay algo o alguien que ha unido en criterios a críticos, investigadores, aficionados o artistas, sin duda alguna ese ha sido Manuel Ortega Juárez. El onubense Arcángel ha rescatado la figura del gran maestro Caracol, cantaor de masas, ya fueran payos o gitanos, y que en su momento también fue un inconformista, desarrollando ese flamenco representado por las zambras.

De casta le viene el galgo, y Arcángel también se está convirtiendo con el paso del tiempo en un cantaor apto para todos los públicos. Ha habido años que ha sido el artista con más galas a sus espaldas, lo que ha demostrado con una fructífera carrera discográfica en muy poco tiempo. Esto le ha valido igualmente abarcar un repertorio amplio, y es por eso que ahora se ha decidido atacar uno de los pilares del cante. El nombre del espectáculo ya lo dice todo, Zambra 5.1, un juego de palabras donde se retoma la nomenclatura que Caracol otorgaba a sus producciones, en función del año en que iban de gira, y así mismo hace alusión a la tecnología del sonido Dolby Surround 5.1.

Sin duda fue lo mejor del espectáculo, pues hacia muchos años que no escuchaba un recital sin ningún fallo en el sonido. Bueno, miento, en Francia no pasan estas cosas, pues son auténticos profesionales, es decir, Ingenieros de Sonido, los que están al frente de la mesa que controla lo que va a entrar por nuestros oídos. Este sistema envolvente sabe compensar graves y agudos, y la falta de monitores en el escenario, pues eran intraauriculares, no produjeron ningún pico de frecuencias tan desagradables, y que con tanta asiduidad acontecen en nuestros escenarios.

Pero no nos vayamos por las ramas, y destaquemos que Arcángel interpretó un repertorio netamente caracolero. Comenzó por los cantes que se hallan grabados de su participación en el Concurso de Granada de 1.922 cuando era un adolescente, seguiriya, soleá y saeta. En esta última se hizo acompañar por la procesión del Cristo de la Buena Muerte proyectada en la pantalla que cubría el fondo del escenario, mientras sonaba una caja típica de semana santa. Parece una gran novedad, pero en el año 1.927 Pastora Pavón ya lo realizó a escaso kilómetros de Mijas. Fue en una velada en el Teatro Vital Aza de Málaga, y esta noticia ha podido ser descubierta gracias al equipo de trabajo que ha realizado el Eco de la Memoria, entre los cuales tengo el honor de incluirme.

La segunda entrega recoge los cantes de la postguerra, allá por los años cuarenta, cuando Caracol era un ídolo aclamado en teátros y plazas de toros. Otro audiovisual nos sitúa en escena. Inequívocamente se refiere a Antonio Mairena, y nos presenta a un enfermo en el psiquiátrico clamando por la pureza del arte jondo, a lo que el montaje responde con cuatro rostros, Don Antonio Chacón, Pepe Marchena, Enrique Morente y Camarón. Cuatro grandes divos flamencos, que también han sabido ser revolucionarios. Aunque no comparto las tesis mairenistas, tengo que decir que sí profeso un respeto a la figura de ese cantaor que tanto hizo por el flamenco, por lo que no me ha parecido de buen gusto esta sorna, pues Arcángel todavía no ha demostrado ser tan gran cantaor como Mairena. Canta por fandangos recreándose en los melismas, y en las alegrías cuenta con la colaboración de otra inconformista de este arte. Nos referimos a Pastora Galván, que con su bata de cola sienta cátedra con su provocador contoneo de caderas y con los dibujos que realizan sus manos en el aire. Llegan las bulerías, y una especial alusión al mundo del toreo, con letras en honor a Frascuelo y Lagartijo. No hay que olvidar que el clan de los Ortega, originarios de Cádiz, siempre se han visto vinculados al mundo de la tauromaquia, sin ir más lejos, el abuelo de Caracol compartió fatigas en los ruedos con Enrique el Mellizo. De aderezo, unas imágenes del diestro Javier Conde, ya saben., el marido de Estrella Morente, dando unos capotazos en la Malagueta.

Faltaban las zambras, las de los años cincuenta, para ello se hace acompañar de Dorantes y su piano Steinway. El repertorio, pues el clásico, “Compañera y Soberana” donde también interviene Pastora con un elegante vestido blanco, “Carcelero” y “Azucena”, aunque nos quedamos con la interpretación por malagueñas entre Arcángel y Dorantes y esos ecos a las amistad de los Ortegas y el Mellizo. En esta parte echamos en falta algún cameo con alguna cantaora para evocar igualmente a la figura de Lola Flores o Luisa Ortega que tantas veladas compartieron con Caracol.

Para rematar la faena Arcángel saca sus juguetes para una composición de su invención. Un sampler donde va grabando distintas voces y sonidos, para formar el compás de la seguiriya. Esto tampoco es nuevo, Enrique Morente lo lleva desde hace tiempo en su espectáculo, aunque prescindiendo de las máquinas. Y llegaría alegato contra la pureza. Al ritmo del fandango alosnero interpreta los versos que escribiese el Poeta

La pureza es un consuelo
Una raya en la memoria
Una concesión del cielo
Pa que tanto discutir
Si lo antiguo y lo moderno
O lo que esta por venir

Y es que como dice esa obra, si uno mira para adelante, y otro para atrás, nos es más fácil darse la vuelta cada uno y encontrarse. Ningún tiempo pasado fue mejor, y ninguno que venga, igualmente lo será. Lo importante es vivir el momento y disfrutar de grandes obras como la que ha estrenado Arcángel.

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Especial MÁLAGA EN FLAMENCO