Baile: Javier Barón. Cante: José Valencia. Guitarra: Dani de Morón. Escritor: Luis Lara. Duende: David Pielfort. Texto: David Pielfort. Guión y dirección: Fernando González-Caballos. Aforo: Menos de media entrada

Texto: Juan Vergillos

Fotos: Málaga en Flamenco (Carlos Díaz Martín)

Artificio y real aburrimiento

Pensé que se trataba de un espectáculo de Javier Barón. Creía que era una versión escénica del estupendo libro homónimo de David Pielfort. Otra vez me perdí en la provincia de Málaga (eso sí, estoy aprendiendo cantidad de geografía local) para acabar desencantado, aburrido y algo cabreado.

José Valencia

José Valencia / Javier Barón / Dani Mendez

Barón hizo lo que ha hecho tantas veces. Me estoy imaginando el diálogo telefónico:
-Javier, ¿quieres colaborar con nosotros?
-Pero ¿qué me estás proponiendo?, ¿qué es eso de ezquizoqué?
-No hombre, si es sólo una “pincelada”.

Eso ofrece Javier. Como Valencia o Dani Méndez de Morón. Unas pinceladas de su arte. Malagueñas o bulerías que el aficionado ya ha visto y que en nada cambian por el contexto nuevo en que se insertan. El contexto es un espectáculo, ‘El gitanito ezquizofrénico’, de tesis. Esto es, de ideas. Pues eso, que la tesis que propone la obra es aún más aburrida que la que está escribiendo el protagonista de esta falsa comedia de falso costumbrismo. Los diálogos apelan tanto a los imitadores de Chiquito de la Calzada, grande de España, como a los de los Quintero. En la presentación del espectáculo alguien dijo, creo que el director del mismo, que en él se contaban las verdades que los flamencos nos decimos en el bar, pero que luego no nos atrevemos a expresar en público. Pero la obra no tiene mucha verdad. Sí, una poca: la actuación y los versos de Pielfort, que ha demostrado ser un enorme actor, como lo demostró en la presentación de su libro. Pielfort es una piedra preciosa en bruto pero no encontró su sitio para brillar. El título del espectáculo está tomado de un poemario estupendo del que es autor. Pero por otro lado nada tienen en común los dos gitanitos.

Dani Mendez

Y es que la verdad en el escenario, en la obra de arte, requiere mucho artificio. Otras verdades son la falta de ideas, los tópicos a los que recurre el discurso en que consiste la obra. Con su poquito de miseria, de poner al aire las miserias de la investigación flamenca, y su dosis de mezquindad. Ya en su primera propuesta, ‘Inmigración’, González-Caballos demostró no tener bien resueltas estas sutiles relaciones, entre los hechos y el artificio. En el arte hay más verdad que en la historia. En Galdós que en los libros de texto. Pero ello exige un ejercicio de valentía, de desnudez. González-Caballos desnuda ante nuestros ojos a los inmigrantes o a los investigadores mileuristas y resulta al menos tan obsceno como el telediario. Yo me pregunto, ¿qué devuelve a sus protagonistas a cambio de robarles su intimidad? ¿Cobra derechos de autor por este espectáculo el autor de la tesis en el que se inspira? Ese quid, que no se vio en escena, es el quid de la cuestión. Yo le propongo que se desnude él mismo. Otra cosa es el aburrimiento. El aburrimiento de tesis. Pero, como le dijo a Bergman una de sus mujeres a propósito de una de sus películas “es aburrida, cariño, pero el aburrimiento tiene su importancia en el arte”

Más información:

Especial MÁLAGA EN FLAMENCO