Guitarra flamenca en concierto: Víctor Monge “Serranito”. Instrumentos étnicos: Javier Paxariño. Piano: Moisés Sánchez. Cante: Eva Durán. Baile: Ángel Muñoz. Segunda guitarra: Rafael Morales. Guitarra y bajo: Julián Vaquero. Percusión: Víctor Monge hijo.

Texto: Rubén Gutierrez
Fotos: Málaga en Flamenco (Carlos Díaz Martín)

SONANTA CELESTIAL

Al César lo que es del César, y al flamenco lo que de este Dios. El ciclo dedicado a Paco de Lucia, que en breves días actuará en la plaza de toros de la Malagueta, recibía a uno de los compañeros de oficio que más admiración mutua se profesan entre ellos. El que era un chaval rubito de Madrid que empezó tocando por tangos argentinos, ha llegado a unas cotas tan altas en el concepto compositivo, que su música es más propia de los ángeles que de los mortales.

Víctor Monge, toda una vida dedicada a la bajañí, no sólo es uno de los grandes guitarristas del siglo XX, sino que sabe rodearse de muy buenos músicos. Comienza solo con la taranta “Cazorla”, pero conforme se va desarrollando el tema, que por cierto evoca el nacimiento del rio Guadalquivir, van apareciendo el resto de la formación al estrado musical. Todos interpretarán por tangos de Graná otra semblanza fluvial, en este caso sobre el Genil. Serranito es un tocaor, y una persona, con mucho sentimiento y prueba de ello es esta música descriptiva, pues cualquier evocación es suficiente para hacer una composición de música programática. De este modo, la soleá que lleva por título “Paseando por Triana”, y que interpretó a solas, se convierte en todo un poema sinfónico flamenco de las sensaciones que emanan del legendario barrio sevillano. No obstante anteriormente había ofrecido una pieza basada en un canción popular de las que revitalizó Federico García Lorca, en concreto el “Romance del pastor”, bajo el compás de amalgama que imprime la seguriya y la bulería.

El que era un chaval rubito de Madrid, ha llegado a unas cotas tan altas en el concepto compositivo, que su música es más propia de los ángeles que de los mortales.

Cobrará luego protagonismo el bailaor Ángel Muñoz con su vestimenta de majo para danzar el zapateado. Todo un alarde de virtuosismo en la sonanta con el fluir de las escalas, y todo una lección de buena colocación del bailaor que nos deja detalles de Antonio Gades. Y llegaría la bulería, bajo el nombre de “Calle de la sangre”. Esta rue es una de las más flamencas del jerezano barrio de Santiago, aunqueverdaderamente su nombre es Taxdirt. Pues el eco de Santiago inundó su guitarra, y llega Ramírez para el deleite de todos los presentes. Se tomaría un respiro el maestro madrileño para dejar al frente de la velada a dos grandes músicos, por un lado el pianista Moisés Sánchez, que sabe conjugar ala perfección la técnica jazzística con el alma flamenca, y por otro lado ese gran instrumentista que se llama Javier Paxariño. El granadino ha basado su carrerra en los instrumentos propios del folklore español y las músicas del mundo, en especial los de viento, y tiene muy buenas grabaciones acompañado de grandes flamencos como Tino di Giraldo.

Nuevamente todos en escena para interpretar uno de los números que más me han conmovido en esta edición de Málaga en Flamenco. “La noche de las tres lunas” quiere ser un reflejo del ambiente que sembró las calles de Córdoba o Toledo hace ya siete u ocho siglos. Música cristiana, hebrea y árabe de la mano de la petenera,, seguiriya y cabales, bulerías o tangos, que instrumentadas por el kaval, los neys o el clarinete turco, hacen aflorar el tarab, el duende de los músicos islámicos.Sólo quedaban los cuatro elementos, el agua, el fuego, la tierra y el aire, que unidos al alma que impusieron los músicos, hacen que pasemos por los caminos que conducen las bulerías a que todo el público puesto en pie reclame la pertinente propina. Concedida la bula flamenca, se despedirá de nosotros con otra pieza llena de drama recordando la pena por el fallecimiento de su querido Dani, un amigo de la familia.

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Especial MÁLAGA EN FLAMENCO