Baile: Fuensanta “La Moneta”. Cante: Eva Durán. Guitarra: Miguel Iglesias y Paco Iglesias. Percusión: José Carrasco. Compás: El Eléctrico y Torombo.

Texto: Rubén Gutierrez
Fotos: Málaga en Flamenco (Carlos Díaz Martín)

NOCHE DE BLANCO SATÉN

La granadina Fuensanta La Moneta se ha hecho mujer bailaora. Presentó el estreno mundial de su primer proyecto coreográfico después de una dilatada experiencia en compañías de baile pese a su juventud, y a una fugaz presencia en los carteles flamencos bailando de manera ortodoxa. Con este espectáculo quiere reivindicar un hueco en la escena flamenca trasgresora.

Fuensanta La Moneta

Fuensanta La Moneta

Los textos que toma de las poetisas de su tierra, Ángeles Mora y Teresa Gómez, son el pretexto para ir desarrollando una serie de escenas que exhiben las distintas circunstancias por las que pasa la vida de una mujer. Esa lucha diaria trae momentos agrios y dulces que se reflejan con igual resultado en este montaje escénico. Entre Hánsel Cereza y Raúl Comba le han montado el continente a Fuensanta, la cual ha puesto el contenido, abusando un poco de esa gran fortaleza que posee es sus piernas. De este modo empieza una coreografía sobre la base musical de la malagueña, pues no hubo baile propiamente dicho, y vestida con un camisón deraso blanco satén, se dispone a jugar con una sabana. Cuando llega el abandolao aparece esa portentosa fortaleza de la que hablamos, la cual debe ir regulando en pequeña dosis para no converitr todos los números en lo mismo. Así sucedió con la guajira, pues lo que prometía un baile sensual, por mor del camisón, acabó siendo un derroche de energía.Poco sirvió el pequeño abanico que llevaba, y menos aún enseñar la ropa interior. Los pies pudieron a los brazos y hombros.

Fuensanta La Moneta

Fuensanta La Moneta

Con solo ver la expresión de su cara, se nos contagia el temperamento

En la farruca viste un traje negro de pantalón de una pieza entera con un gran escote en la espaldad, y con la cantaora Eva Durán en ese el escenario, vuelve a incidir en el mismo concepto de baile racial, tampoco la música le ayudó mucho, pues estaba concebida con esa determinación, buscando continuamente los desplantes. Después llegaría una pieza atrevida, aunque escasa de carga flamenca, pues se fueron proyectando una serie de siluetas de bailaoras sobre las gigantescas sábanas que estuvieron la mayor parte de la producción colgadas sobre el escenario. Con el nombre de coreografía virtual, vimos a una Fuensanta, o mejor dicho, su dos hologramas, proyectadas igualmente en dichas sábanas marcando los tiempos de diversos estilos como la guajira o la malagueña con su taconeo y braceo, sentada en un silla. Un número digital, un tanto extraño pero que si se prodiga en el panorama flamenco, dentro de poco veremos en los festivales a las añoradas grandes figuras de este arte, gracias a las proyecciones del Rito y Geografía del Cante, y todos tan contentos

Pero la premiere fue de menos a más, y llegó la Moneta que nosotros conocemos. Nuevamente su camisón para bailar por soleá. Hasta que llegó la bulería si pudimos degustar de una Moneta muy femenina, sabiendo parar el baile, en un alarde de recursos técnicos. Y luego llegaría su baile, la seguiriya. Con solo ver la expresión de su cara, se nos contagia el temperamento de esta danza. En esta ocasión portaba una bata de cola de color rojo, la cual supo manejar con soltura en todo momento. Para ella no tiene secretos este baile, pero con la bata aún lo ha encumbrado a otra categoría de mayor altura.

Más información:

Especial MÁLAGA EN FLAMENCO