Texto: Rubén Gutiérrez
Fotos: Paco Sánchez

Bajo el emotivo lema de “Fosforito, el último romántico” se han desarrollado las V Jornadas de Arte Flamenca en la bella localidad capital de la subética cordobesa, que han homenajeado la figura del maestro Antonio Fernández Díaz. La historia de Lucena, al igual que la de muchos puntos de Andalucía, es ancestral, y en ella han dejado su huella romanos, árabes y sobretodo judíos, que ha dotada a esta comarca una idiosincrasia particular, que bien se puede resumir en las letras de sus cantes, los Fandangos de Lucena.

Homenaje a Fosforito	Exposición Fosforito

Atractiva era la propuesta de la comisión organizadora, el Excelentísimo Ayuntamiento y la Peña Flamenca lucentina, y el programa estaba cargado de actividades de gran interés. Comenzaron estas quintas jornadas, que recordemos son de carácter bianual, con la inauguración de una exposición audiovisual y fotográfica titulada “Fosforito y su tiempo”, donde el concejal de cultura, Don Manuel Lara, a su vez gran poeta, nos emocionó con su bienvenida. Igualmente se inauguró un stand sobre bibliografía y fonografía flamenca en la nueva biblioteca municipal, donde los aficionados tuvimos la oportunidad de saludar al maestro pontanés y que nos dedicase los materiales que allí se podían adquirir, o que sencillamente cada uno se trajo de su casa.

Una emotiva reflexión sobre el devenir de los cantes y las coplas de nuestra Andalucía

Posteriormente nos trasladamos al Palacio Erisana, un vetusto teatro municipal, pero que calidamente acogió la conferenciade Fosforito, en la que el maestro, Llave de Oro del Cante, Hijo predilecto de Andalucía, y recientemente Medalla de Oro de las Bellas Artes, nos relató su particular “reflexión sobre los fondos sonoros del cante jondo bajo andaluz”. En ella hizo un recorrido histórico sobre el flamenco, pero no el que conocemos desde hace dos siglos, sino que se remonta a la época de Tartesios, San Isidoro y sus etimologías, Ziryab, la persecución de los gitanos, y como no, los viajeros románticos pasando por el folclorista García Matos. Una emotiva reflexión sobre el devenir de los cantes y las coplas de nuestra Andalucía que posteriormente fueron ilustradas con la excelsa guitarra del también cordobésManolín Silveria. Soleá apolá, unas cantiñas que nos mostraron su denostada voz, tres estilos de peteneras, sus exquisitos tarantos y unas bulerías de Cádiz pusieron de manifiesto que Fosforito ha sido uno de los grandes metales que ha dado el arte jondo. Aunque como dice su letra por tarantos “por que ya no puedo más, las fuerzas me están faltando”, poco a poco su voz se está apagando.

Fosforito	Fosforito y Manuel Silveria toque

Cerraría la velada de este primer día, la actuación del Niño Seve con su guitarra flamenca en concierto. Otro joven valor de la sonanta cordobesa, y es que en Córdoba existe por ahora el único conservatorio donde se puede obtener el grado superior en dicho instrumento. Estos estudios ponen de manifiesto que los jóvenes cada vez cuentan con una técnica más depurada, aunque por momentos las composiciones puedan resultar algo frías. Principia por tarantas, solo sobre la escena, se le añade la percusión de Miguel Ángel Santiago por alegrías, y las palmas y cante de Rafael Cortés por bulerías. Toque clásico que derivaría a los nuevos rumbos flamencos con la suma de Juan Antonio Sánchez al piano para interpretar soleá, tangos, bulerías, estas últimas bastante aderezadas de nuevas armonías, y cierra la actuación con una rumba de marcados aires de latin jazz.

Fosforito manifestó que la ópera flamenca no fue tan nefasta para el arte jondo

La siguiente jornada nos depararía un nuevo encuentro con el de Puente Genil en la peña flamenca de Lucena, donde los aficionados jóvenes, de edad y de espíritu tuvieron a su disposición al maestro, que presto se sumió a una batería de preguntas de los allí presentes. Acompañado por su biógrafo Francisco Hidalgo Gómez, que mas tarde disertaría sobre la vida y obra de Fosforito, el maestro respondió con gusto a las preguntas formuladas de la que podemos sonsacar varias conclusiones. Manifestó que la ópera flamenca no fue tan nefasta para el arte jondo, como así lo escribe su historia; que las peñas flamencas son básicas para el cante flamenco, toda vez que son más cercanas y directas para el aficionado que un tablao; que el cante no es grande ni chico, sino es el intérprete el que ejecuta bien o mal el cante; y que se debe producir una renovación de las letras en el cante, las cuales hay muy abundantes y siempre se acaban cantando las mismas. En este sentido manifestar que Fosforito es un gran creador de poesía flamenca. Posteriormente hubo una distendida comida de hermandad en la sede de la peña, donde pudimos degustar la paella que Lola gentilmente preparó, y compartir unos momentos con los flamencos de la comarca como el cantaor Raul “El Troya” o el tocaor Ángel Matas.

Como hemos comentado, Francisco Hidalgo Gómez, Delegado de la Junta de Andalucía para las Comunidades Andaluzas de Cataluña, Valencia y Baleares, a la vez que gran aficionado e investigador flamenco, nos ofreció una semblanza de Fosforito, contando anécdotas de su infancia y comienzos en el cante, donde el pontanés pasó auténticos momentos de penuria, destacando que un día, cantando en el famoso Pay-Pay., café teatro de Cadíz, se le llegaron a saltar los puntos de una operación en el estómago cantando por seguiriyas. El maestro se recuperó de sus dolencias tras un año en el dique seco, y consiguió ganar el primer concurso de Córdoba. Desde entonces un carrera jalonada de éxitos, de sobra conocidos por todos, junto a Enrique de Melchor, Paco de Lucía, Juan Habichuela y más recientemente Manuel Silveria o Antonio Soto a las sonantas.

Festival flamenco de Lucena
Sábado, 23 de junio, 2007

Cante: El Pele, El Cabrero, Tomasa la Macanita, Guillermo Cano. Guitarra: Manuel Silverio, Rafael Rodríguez, Rubén Lebaniegos, Manuel Parrilla. Concertista: El Niño Seve. Baile: Daniel Navarro con el cante de Antonio Campos y Miguel Rosendo, la guitarra de Juan Requena y el compás de Abel. Palmas: Macano, Bo, Gregorio, Chicharito. Percusión: Israel.

Las Jornadas llegarían a su fin con el Festival Flamenco que se había programado en el marco incomparable del patio de armas del Castillo del Moral lucentino, allá donde estuviera preso Boabdil, antes de su rendición en Granada. Las palabras de Rafael Ramírez Ponferrada, que durante estos días ha sido el conductor de todos los actos, nos introdujeron en la distinción que Fosforito recibió por parte de las autoridades municipales, Doña María José Lara hizo los honores, e igualmente recibió la insignia de oro de la Peña flamenca de Lucena de manos de su presidente José García Maro.

Guillermo Cano	Niño Seve

La parte artística comienza de la mano del joven onubense Guillermo Cano, junto a otra gran bajañí, la de Rubén Lebaniegos, Bordón Minero y Premio Nacional en Córdoba. Su laína voz nos trajo bellos melos sudamericanos, los de la vidalita, y posteriormente una taranta. En la seguiriyas la velocidad de su voz y su melismático fraseo, no termina de conectar con la jondura del toque, aunque destacó su cabal. Por tangos recurre a Graná y Cádiz, y nos deja un detalle poco escuchado de cantar fandangos por ritmo binario. Su plato fuerte, los fandangos alosneros, de pie en el escenario, sin micro, y remata por bulerías que no tuvieron el mismo sabor que los fandangos.

Tras la dulzura de la voz del onubense, nos llegó el rajo de la jerezana Tomasa Guerrero, la Macanita. Secundada por Manuel Parrilla a la guitarra ofreció un recitalnetamente jerezano por tientos tangos, malagueñas de Manuel Torre, soleá y bulerías del barrio de Santiago, donde se sumaron las pataítas de los palmeros Macano, Bo Gregorio, y Chicharito. Brujos del compás que igualmente nos deleitaron con su pataítas que hicieron las delicias del respetable.

 El Pelé dio un recital de los que ya no estamos acostumbrados

La primera parte de la velada concluiría con el baile del también cordobés Daniel Navarro y su grupo. Fue original en el repertorio, pues nos ofeció unos jaleos extremeños bien secundado por dos buenas voces granaínas, Antonio Campos y Miguel Rosendo, junto el compás de Abel, y la guitarra de Juan Requena. Daniel se gustó sobre las tablas, intercalando momentos de fuerza con su zapateado, pero sabiéndolo decelerar como bien ha aprendido de Javier Barón, maestro en estas lides. Igualmente conjugó los pitos y las percusiones corporales, para de este modo dejarnos momentos muy sentidos en sus desplantes. Pecó en duración del número, pero dado que era el único que nos ofreció, su actuación estuvo acertada.

El Pele / Manuel Silveria toque	Daniel Navarro

Tras el refrigerio en la barra allí instalada, la cual tuvo carácter benéfico, el respetable, que agotó las localidades, se enfrentaba a la parte mas jonda de la noche. Otro cordobés de gran solera flamenca hizo las delicias de los allí congregados. El Pelé dio un recital de los que ya no estamos acostumbrados. Su zambra caracolera nos transportó a esos tiempos morunos, mientras que la seguiriya bien pudiera ser de la fragua de Tío Juanes. El percusionista Israel acompañará en la malagueñas con el djembé, y junto con Manuel Silveria, encargado de la bajañí, hicieron vibrar al público al rematar con fandangos de Lucena y zánganos de Puente Genil. Por alegrías, el Pelé dio una lección de compás y buen gusto, de Córdoba a Cádiz, con letras renovadas y demostrando el poderío al ligar los tercios. La misma tónica tuvieron las bulerías, en especial cuando cantó las arromanzadas de Utrera y Lebrija, y ya sólo faltaban sus afamados Tangos del Moro. Una actuación redonda, que supo ser bien correspondida con una gran ovación.

El Cabrero - Rafael Rodríguez toque

Y bien entrada la noche salió Pepe Domínguez, El Cabrero, que igual que hicieran sus compañeros de cartel, dedicó su intervención a Fosforito. Acompañado del tocaor sevillano Rafael Rodríguez, cantó demasiado acelerado tanto en soleares como por seguiriyas. Estuvo un poco desafortunado en sus comentarios entre cante y cante, y sus composiciones, como la semblanza del macho montes o un soneto de Borges denominado “La lluvia sucede en el pasado”, tampoco arrancaron los olés del público. Sus fandangos personales supieron un poco más, pero por serrana, malagueñas, tonás o carceleras sólo hicieron prolongar en demasía unas jornadas que ya habían tenido unos grandes momentos, y que no merecían tal colofón.

Si te llamas Araceli
no llores ni tengas penas,
porque Araceli se llama
la patrona de Lucena