Mercedes Ruiz “Juncá”
Domingo, 24 de septiembre, 2006. 2100h. Teatro Alameda

Especial XIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Reseñas, programación, fotografías...

Texto: Estela Zatania

Baile: Mercedes Ruiz, Antonio Molina “El Choro”, El Nano. Guitarra: Santiago Lara, Javier Ibáñez. Cante: David Palomar, Londro, Jesús Méndez. Piano: Jesús Lavilla. Percusión: Perico Navarro.

Una refrescante dosis de baile flamenco a través de la perspectiva jerezana y plazuelera de Mercedes Ruiz fue el plato único del domingo en la Bienal de Sevilla. Una perspectiva tradicional sin estancamiento, personal y contemporánea sin estridencias. No es un equilibrio fácil de conseguir.

Premio “Antonio Gades” en el penúltimo Concurso de Córdoba y Premio de la Bienal de Sevilla la última vez que el festival incluyó un concurso de jóvenes, Mercedes ahora vuelve, después de cuatro años desde aquel triunfo, más temperamental, más exteriorizada, más mujer.

Braceo grácil y expresivo, contorsiones fascinantes

El grito de guerra de Paquera, “Ali ali ali andaaaa…”, que suena en off (el sonido en el Teatro Alameda deja algo que desear) nos ubica en Jerezlandia, pabellón de San Miguel, “barrio que me vio nacer, cuna de grandes artistas, semilla del cante de Manuel Torre y Antonio Chacón, fuerza arrolladora de ‘la Faraona’ y compás hecho voz en la Paquera” como declara sin miramientos la joven bailaora en el programa de mano. Además del vino, los caballos y el flamenco, lo que tienen los jerezanos, por encima de todo, es un clarísimo concepto de su propia identidad.

Aún así, el baile de Mercedes Ruiz es altamente personal y estilizado. Jerez tiene una escuela de toque y un inconfundible sonido en el cante, pero, a diferencia de Sevilla o Granada, carece de una reconocible escuela de baile. Quizás por este motivo Mercedes encuentra inspiración en las posturas y aceleraciones de Carmen Amaya, las formas de Eva Yerbabuena, con quien ha trabajado largo tiempo, o la línea contemporánea de Andrés Marín con quien también colaboró. Inspiración sin imitación. Tiene el buen gusto de adaptar el baile a su delgado cuerpo, del que saca máximo provecho con braceo grácil y expresivo y contorsiones fascinantes. Provoca aplausos con ráfagas de zapateado metralleta, prácticamente la única concesión comercial. Su dominio de la bata de cola es destacable. Si otras jóvenes bailaoras, para las que la bata es más un engorro que un bello accesorio, saltan a la pata coja para esquivarla, Mercedes la lleva como las grandes maestras, como una extensión de su cuerpo.

Más temperamental, más exteriorizada, más mujer

Por tonás, aderezadas con la discreta percusión de Perico Navarro, la jerezana luce un hermoso vestido de terciopelo verde oliva y su baile es fuerte y decidido, lleno de matices y pellizcos. Los dos bailaores son admirables en la bulería por soleá llevada al aire de bulerías, destacándose particularmente Antonio “El Choro”, y el cantaor Jesús Méndez que luce detalles de la Paquera. La bailaora vuelve con bata de cola color rojo candente (se puede dar por “moda”, con esta van cuatro en lo que vamos de Bienal: las de Susi, Pastora Galván y Belén Maya), homenajeando a Lola Flores con una zambra caracolera que interpreta a piano.

Mercedes también conoce la importancia de cuidar el atrás. Sin ser máximas figuras, los jóvenes cantaores David Palomar, Londro y Jesús Méndez son buenos profesionales y mejores aficionados, y su cante rezuma sabor y conocimientos. En la soleá que Mercedes interpreta con el aplomo de una gran figura, Santiago Lara a la guitarra emplea muy eficazmente una afinación absolutamente novedosa que aporta una dimensión cargada de drama – la evolución del flamenco acontece, no a grandes rasgos, sino a través de semejantes detalles.

Se podría criticar algunos puntos circunstanciales pero importantes – la iluminación excesivamente sombría, los ratos largos sin baile que provocan la distracción general, la deficiente amplificación o los baches entre números - pero por lo general, “Juncá” es un espectáculo discreto y serio que sirve de escaparate para esta joven bailaora en ascendencia profesional.

Más información:

Especial XIV Bienal de Flamenco. Programación, reseñas, fotografías