Isabel Bayón “La puerta abierta”
Martes, 19 de septiembre, 2006. 2100h. Teatro Central

Especial XIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Reseñas, programación, fotografías...

Texto: Estela Zatania

Baile y coreografía: Isabel Bayón. Guitarra: Jesús Torres. Percusión: Antonio Coronel. Colaboración: Miguel Poveda. Puesta en escena: Pepa Gamboa.

Otra producción de la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco fue ofrecida en el Teatro Central la noche de martes en la XIV Bienal de Sevilla.

En la década de los noventa, las ansias de los bailaores de hacer algo novedoso en un mercado que se estaba expandiendo exponencialmente, hizo popular la vanidad intelectual de aplicar el baile flamenco a rebuscadas premisas, desde las tragedias griegas o clásicos internacionales, guiones originales o Lorca que no falte – no se salvaba nadie ni nada, y demasiado a menudo el buen baile quedó supeditado al buen teatro. O peor todavía, un baile mediocre quedó disfrazado de importancia a través de elementos teatrales incoherentes. “La puerta abierta” tiene momentos interesantes, pero padece los efectos de aquella movida cansina y seudo intelectual.

La precisión bailaora de la que fuera niña prodigio del baile

Si la directora Pepa Gamboa nos trajo su puerta giratoria en otra producción de la Agencia Andaluza, “El eterno retorno”, ahora es una puerta “abierta” al fondo del escenario que sirve de foco visual a lo largo de la obra. Otros ingredientes incluyen las voces grabadas de los cantaores clásicos Periñaca y Agujetas (no vayan a decir por ahí que ignoramos las raíces) o la repetida y gratuita provocación de la bailaora que se cambia de ropa entre números directamente en el escenario (¿quién se da cuenta de que el guitarrista está tocando un solo?).

La precisión bailaora de Isabel Bayón, niña prodigio que fuera, en lugar de enriquecer, impide que rompa, que se arriesgue, que emocione. Un baile de martinete y otro de las Variaciones Goldberg pasan como ejercicios de ensayo, pero cuando entra Miguel Poveda por soleá, el flamencómetro se dispara. Por el triángulo dorado del cante y de la gitanería que es demarcado por las provincias de Sevilla y Cádiz (a pesar del espectáculo inaugural de la Bienal donde se olvidó de incluir la escuela gaditana), dirán que Poveda no lo hace como aquí abajo, y cierto es. El catalán se ha inventado una identidad flamenca absolutamente relevante y viable, ha madurado maravillosamente, ya no imita los cantes del bajo Guadalquivir sino que los hace a través de su propia visión, sirviéndose de los cánones para plasmar una perspectiva personal, siempre con el mayor respeto hacia los elementos fundamentales. La Bayón baila al fondo del escenario como una nota al pie, mientras Poveda canta en la parte delantera, una curiosidad popularizada por Andrés Marín que sabe que en el flamenco, el cante siempre protagoniza.

El cantaor de Badalona está en su mejor momento

En la milonga, Poveda vuelve a robar toda la atención incluso cuando la bailaora luce un elegante vestido negro y guantes largos. Después de una transición sin costura, y un cambio público (pero decente) de vestido, suenan alegrías y baila Isabel al cante sabroso de Poveda, uno de los pocos cantaores no gaditanos que logra captar algo de ese sabor particular. Irrumpe de pronto la voz de Agujetas, pero el simbolismo no acaba de cuajarse, y las alegrías siguen su marcha.

Quizás el momento más destacable, si hay que elegir “the best”, llega, no a través del flamenco, sino en el pasodoble que canta Miguel a la Bayón. De repente bailan “agarrao” un clásico pasodoble, y el Central rebosa de la euforia del público ante tan bella imagen. El carisma del catalán parece derretir el hielo de la sevillana y por unos instantes se vislumbra lo que hubiera podido ser “La puerta abierta”.

Nuevamente suenan la Periñaca y Agujetas por tonás, y de pronto los artistas están saludando - un final brusco y poco elaborado que hace que se retrasen los aplausos. En el fin de fiesta a palo seco Poveda vuelve a demostrar que la noche es suya. Su cante por bulerías es auténtico y multidimensional, cortesía de Jerez donde el joven ha tenido el buen gusto de mamar, y en su pataíta abundan las sutilezas y el buen humor. No cabe duda, el cantaor de Badalona está en su mejor momento, y ole por no rechazar la oportunidad de cantar para baile como hacen otros cuando llegan a figura.

Más información:

Especial XIV Bienal de Flamenco. Programación, reseñas, fotografías