Israel Galván “Tábula Rasa”
Domingo, 17 de septiembre, 2006. 2100h. Teatro Central.

Especial XIV Bienal de Flamenco de Sevilla. Reseñas, programación, fotografías...

Texto: Estela Zatania

Baile:Israel Galván.
Cante:Inés Bacán.
Piano:Diego Amador.

Hace sólo dos días vimos “Arena”, la penúltima obra de Israel Galván, Premio Nacional de la Danza, genio profesional y bailaor. A lo mejor “Tábula Rasa” hubiera sido más tragable de haber habido más tiempo neutro entre obra y obra, porque Israel no es de fácil digestión. El asunto es que algo falla, y tiene que ver con la esencia de la experiencia artística desde el punto de vista del espectador. Después de ver esta obra por segunda vez, y de haber acudido al teatro con la firme intención de abrir la mente de par en par para gozar del trabajo sincero de uno de los artistas más destacados del panorama nacional, lamento informar que para la que escribe, “Tábula Rasa” sigue siendo una obra que se ha sacado del horno mental de su creador mucho antes de su debido tiempo de cocción.

Teatro bailado

En la nota de prensa del estreno a primeros de año, se insistía en que Israel iba a bailar al “recuerdo auditivo” del piano de Diego Amador y la voz de Inés Bacán. Porque “Tábula Rasa” consiste en eso: un mini recital de piano, un mini recital de cante sin guitarra e Israel a secas, moviéndose por el tiempo y el espacio sin voz ni guitarra ni compás como lo entendemos los aficionados. Entonces, obediente que es una, pasé la primera hora de aquella función esforzándome al máximo para recordar el sonido del piano y la voz, no vaya a ser que Israel baile sin acompañamiento. Pero cuando por fin se presentó el bailaor en el escenario, el silencio borró al instante, y con brutal eficacia, toda la música que había precedido. Me hice la promesa de prestar más atención la próxima vez. En cambio anoche en el programa de mano no se hablaba de un “recuerdo auditivo”, y leo: “Un artista deja su escenario lleno de sus tonos, formas, modos, gestos, aspiraciones, inspiraciones, expiraciones. Sobre esos ecos viene la inspiración del siguiente”. Me invadió la sensación de haber sido violada intelectualmente y tomo nota de seguir mi propio consejo de no leer nunca lo que pone en un programa de mano. Borrón y cuenta nueva – hablando en latín, “tábula rasa”.

Un desglose de sus famosas posturas y pellizcos que han abierto un universo de posibilidades para la nueva generación de bailaores

En este contexto entonces, Diego Amador con su piano, e Inés Bacán con su voz pelada, quedan como teloneros. Si la obra teatral existencialista de Pirandello, “Seis personajes en busca de un autor”, está basada en la natural incoherencia de la vida y la ausencia de un guión, “Tábula Rasa” es “Un bailaor en busca de una obra”. ¿Qué diferencia entonces entre este trabajo y “Arena” o “Edad de Oro”? La respuesta no tarda en llegar: compás. Ese protagonista absoluto de cualquier acontecimiento flamenco está ausente, y observamos a un ser humano moviéndose libremente por un escenario, sin la guía siquiera de la más elemental pulsación rítmica. Teatro bailado.

La actuación de Israel en “Tábula Rasa” es un desglose de sus famosas posturas y pellizcos que han abierto un universo de posibilidades para la nueva generación de bailaores, pero carece del empaque natural del flamenco. Es decir, haz lo que quieras, Israel, pero házmelo a compás.

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