XII FLAMENCO FESTIVAL DE BERLÍN

Texto: Estela Zatania
Fotos: Gijsbert Copier

Baile: Alegría Suárez. Cante: Juan Suárez. Guitarra: Juan A. Suárez. Saxofón soprano: Nacho Gil. Viola: Rafael F. Viedma. E-bass: Mangu Díaz

La noche de viernes, 17 de agosto, el XII Flamenco Festival de Berlín presentó la oferta más vanguardista del programa de actuaciones. Caponata Argamacho Trío con el guitarrista Juan Antonio Suárez “Canito” es una formación que lleva tiempo actuando con gran éxito en el extranjero, pero son relativamente desconocidos en España, posiblemente debido a la abundancia de grupos instrumentales dedicados a la fusión, o lo que en el mercado internacional se llama un estilo “crossover”, o cruzado, entre el jazz, el rock y el flamenco que no falte.

El “flamenco instrumental” es complicado de comentar, porque es, por definición, una “evocación” del flamenco. Una guitarra flamenca, la de Antonio Suárez “Canito”, un saxo soprano, una viola y un bajo eléctrico se ponen de acuerdo para interpretar lo que algunos han descrito como “música flamenca de cámara” con una visión clara y personal. Algunas composiciones se acercan al flamenco, casi siempre mediante el gran comodín que es la bulería, mientras que otras insinúan un feeling suramericano, o el del jazz internacional homologado, pero cierta estética española tiñe todo. En una ciudad multicultural y sofisticada como es Berlín, este tipo de oferta ha sido muy acertada.

Antonio Suárez 'Canito'

“Música flamenca de cámara” con una visión clara y personal

Empiezan con la bulería “Tumbao”, seguida de una malagueña relativamente convencional. Las composiciones son progresivamente más vanguardistas, experimentales o simplemente originales, según el color de las gafas con las que se miren. El bajista Mangu Díaz presenta los números en un inglés chapucero pero simpático que gana la complicidad del público alemán. Nos dice que “Canción de amor” es una composición original de Canito, igual que la bulería que la sigue y que es adornado espectacularmente por el baile de Alegría Suárez; los públicos no españoles siempre reaccionan más con el baile que con el cante o la guitarra.

Descanso, y segunda parte con más de lo mismo. Nuevamente el compás maleable y versátil de la bulería proporciona el marco para algunas piezas donde los instrumentos de Nacho Gil y Rafael Fernández Diedma llevan la voz cantante en composiciones que, por lo general, son inesperadamente cortas y se desarrollan poco, con la excepción de “Mi pequeño mundo”, con afinación alternativa en la guitarra y una extensión más convencional. Casi ninguna pieza tiene un final “anunciado” – ni aceleraciones, ni rasgueos febriles para avisar al despistado que pronto debe aplaudir – lo cual se agradece.

Alegría Suárez

El espectáculo finaliza con otra intervención de la bailaora Alegría Suárez, en una especie de larga fantasía por bulería, esta vez con el cante neo seudo camaronero de Juan Suárez. Un público agradecido exige un bis y otro, y el grupo les complace con más raciones de su original y personal producto.

El postre cultural se sirve en el pub del jardín con la proyección del documental de producción alemana de larga duración “Digital duende: Die Erben von Camarón de la Isla” (2002) de André Ohren y Andreas Jorissen. A lo largo de ochenta minutos personajes tan relevantes como Diego el Cigala, Mayte Martín, Tomasito, Javier Limón, José Manuel Gamboa, Gerardo Núñez o el Niño Josele entre otros, explican, con subtítulos en alemán, su visión personal del panorama actual del flamenco.

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