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XLVII Festival Internacional
del Cante de las Minas.
Gala Homenaje a Chano Lobato
Martes, 7 de agosto, 2007. 2300h.
La Unión - © DeFlamenco. com
Texto: Estela Zatania
Fotos: Rafael Manjavacas
 Gran día para un gran hombre. Juan Ramírez Sarabia, nuestro Chano Lobato, (Cádiz, 1927), uno de los cantaores más queridos de nuestra era, es la figura homenajeada de la presente edición del Festival de La Unión, y el martes 6 de agosto se realizaron los actos correspondientes. Por la tarde, el maestro acudió a la presentación del libro homenaje en torno a su persona con textos de Matilde Coral, José Manuel Gamboa, Fermín Lobatón, Jaime Luque, Miguel Mora, Antonio Parra, Juan José Téllez y Jesús Vigorra. El alcalde de La Unión realizó el acto institucional, y a continuación el cantaor derrochó un poco de su gracia contando historias, y terminando con una petición a la juventud de “hacer vuestras cositas, pero siempre con respeto”.
Más tarde en el teatro una serie de figuras actuaron en homenaje al gaditano que también intervino como uno más. Esperanza Fernández con la guitarra del granadino Miguel Ángel Cortes, ofreció el repertorio que lleva haciendo últimamente: cante abandolao (con el compás ternario tan parecido al de Lebrija donde la cantaora tiene lazos familiares), farruca, siguiriya que el guitarrista tocó con afinación alternativa y sabiéndola aprovechar, alegrías, tangos de Triana y bulería.
El compás, el salero, los conocimientos y la gaditanería están impecablemente en su sitio
Esperanza Fernández |
Chano Lobato |
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Chano con Antonio Carrión, el guitarrista de los cantaores clásicos, ofrecieron su mini recital. Como siempre ocurre, el cantaor entra apoyado en el brazo de alguien, y al final se marcha bailando, es increíble como el escenario le infunde fuerza y le quita años. Tangos, anécdotas y soleá. Su popurrí de fragmentos de cuplé es una clase maestra para muchos cantaores actuales que se limitan a cantar canciones enteras y no saben que una canción por bulería, siempre será una canción, pero cantar por bulerías requiere el sabio manejo de estilos cortos, estrofas robadas de aquí y allá, algún coro original, etc… una colección de pinceladas independientes que se unen en el compás de la bulería al antojo de cada uno; es un arte muy flamenco, y casi olvidado. Chano no está físicamente fuerte, pero el compás, el salero, los conocimientos y la gaditanería están impecablemente en su sitio, y con eso todo está hecho.
Personalidad propia, incluso cuando caracolea
El cordobés Juan Moreno Maya “El Pele” ofreció los momentos más emocionantes del dilatado espectáculo. Como todos los artistas de inspiración, es irregular, con pronunciados picos, tanto altos como bajos. Personalmente, estoy dispuesta a aguantar actuaciones mediocres de este tipo de cantaor para disfrutar sus magníficas alturas, y en La Unión, igual que ocurrió en la última Bienal de Sevilla, nos tocó el gordo con reintegro especial. Empieza con malagueña, y la deuda con Caracol se hace patente. Destaco que, con pocas excepciones, es injusto y absurdo tachar a los cantaores de “copistas”. La única diferencia entre el que suena a Caracol y el que no, es que éste ha aprendido de alguien menos famoso que tú nunca has escuchado. Con los años se desarrolla personalidad propia, y El Pele tiene la suya en mayúsculas, incluso cuando caracolea. Por siguiriyas, encuentra esta noche aquel punto de entrega que esperamos pacientemente todos los aficionados, casi siempre sin que se produzca. Su agitación psíquica y gestos de pena te llegan como absolutamente auténticos, es como si entrara en trance, su cara es un poema de dolor y todo el cuerpo le tiembla. Después, con su hijo al cajón, se relaja con “alegrías”, que más bien son “cantiñas originales”. A lo largo de su carrera este cantaor ha aportado al menos dos “cantiñas” que se han convertido en clásicas y son interpretadas por cantaores tradicionales; sólo Camarón de la Isla ha logrado semejante hazaña en décadas recientes. . El público exige bis que es realizado mediante fandangos, bulerías y tonás para terminar la primera parte.
Manuel Liñan |
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El joven granadino Manuel Liñán y el veterano jerezano Capullo llenan la segunda parte con sendos recitales. El pingüe currículum de Liñán, con apenas treinta y algo, delata su original personalidad artística y el saber fascinar con los movimientos de su cuerpo. Basándose en los maestros clásicos de su tierra, como Mario Maya o Manolete, su inquietud indica que es producto de la actual y fecunda generación de bailaores. Lleva su exitosa colaboración con Marco Flores y Olga Pericet paralelamente con trabajos en solitario donde destacan su pulida técnica, imaginación, fuerza, compás, buen gusto y sensibilidad. Con las voces de Antonio Campos y Leo Treviño y las guitarras de Arcadio Marín y Antonia Martínez, bailó un taranto con final por tangos sabiendo a Granada, y por soleá.
Ya son casi las tres de la mañana cuando el escenario de la Catedral del Cante se llena del grupo y del carisma de Miguel Flores “Capullo de Jerez” con Manuel “Jerito” a la guitarra y Luis y Ali de la Tota al compás. El gran show del Capu nunca varía y nunca es el mismo, no sé cómo lo hace. Soleá por bulería, fandangos, tangos, bulerías. La Unión no es Jerez, pero el cantaor también tiene sus seguidores en estas partes y no es la primera vez que viene al festival. No obstante, la hora hace que empiecen a vaciarse los asientos y la noche acaba discretamente, dando por finalizado el programa de galas que mañana cede el escenario a la primera jornada de la fase de semifinales de los concursos de cante, toque y baile.
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