Entrevista a Javier Limón,

Nos encontramos con Javier Limón, en Casa Limón, los estudios musicales que han sido lugar de encuentro de artistas del flamenco como Paco de Lucía, Enrique y Estrella Morente, Niño Josele, Cigala, del jazz como Jerry González, Elian Elías, del latin, Bebo Valdés, del rock, Luz Casal, Andrés Calamaro, … artistas de todos los países, Carlinhos Brown de Brasil, David Broza, Concha Buika… Javier Limón ha trabajado con todos ellos en numerosos proyectos, de ahí han salido discos tan éxitosos como Lágrimas Negras, Cositas Buenas, el de Calamaro, el de Luz Casal, el de Montse Cortés… y lo que se viene preparando, la factoría Limon funciona a pleno rendimiento.

Niño Josele, Antonio Serrano y Javier Limón

En esta ocasión ha sido Javier Limón el que ha sacado disco, su segundo disco, contando el experimento musical denominado ‘El Sorbo’ con Niño Josele. Un disco que titulado ‘Limón’ no podía ser de otra manera, con canciones preparadas por Javier para muchos de los artistas que han pasado por el estudio, grandes y pequeños, todos buenos. A saber: Guadiana, Potito, Duquende, La Tana, Montse Cortés y Genara, Niño Josele, Paco de Lucía, Concha Buika, Javier Coloina, Andrés Calamaro, David Broza, Jerry González, La Negra, Antonio Serrano, Piraña, Aláin Pérez y naturalmente Javier Limón.

Paco es como Picasso, de esa categoría artística, es un artista, de los gordos gordos

Habla de Paco...
Paco es como Picasso, de esa categoría artística, es un artista, de los gordos, gordos, ... es uno de los mejores músicos de este país y el mejor guitarra del mundo y reconocido en todos lados, en Madagascar, Palestina, Nueva York… es un genio mundial. “Guitarrista” se le queda pequeño, también es el mejor productor del flamenco.

Javier Limón con Antonio Serrano al piano

Sale el tema ‘Lágrimas Negras’.
El otro día en Nueva York en el Times Square y en el Tower Records estaba el número 20, al lado de Bruce… me parece increíble, yo quise hacerme una foto, pero no tenía batería y no me dejaron enchufar. Lágrimas Negras no se puede tener en cuenta, ni puede ser tomado como una referencia, hay que dejarlo ahí, ‘gloria bendita’, bien para todos, pero nada mas.

Proyecto con Niño Josele.
Ahora mismo el proyecto que estamos preparando en la onda del ‘Lágrimas Negras’, con el equipo de Trueba y Limón, es el disco de Bill Evans de Niño Josele, con los músicos originales de Bill Evans. Josele tocando jazz puro, nada de flamenco, sólo el que le sale a Josele, que lo tiene innato. Josele es un genio, está grabando un disco de tango argentino con Calamaro en Buenos Aires, está este disco de jazz en Nueva York, ha tocado con Morente flamenco clásico en el Teatro Español y al día siguiente en el Womad luchando contra los elementos. Josele tiene el ‘don’ del virtuosismo y lo tiene en el ‘coco’.

Josele tiene el don del virtuosismo y lo tiene en el 'coco'

¿Como fue tu trabajo con Paco en Cositas Buenas, como productor?
No, no,… yo no fui productor, Paco fue el productor, yo estaba ahí, ayudándole en lo que podía, cosas muy técnicas, aportarle infraestructura, mis músicos, Alain Pérez, Piraña… indicarle lo que a mí me parecía, pero él ya venía de casa con todo clarísimo, con el trabajo de preproducción muy avanzado… luego el es generoso y me puso en los créditos.

El nivel musical que tiene Paco en el estudio es espeluznante, el oído que tiene Paco, con él he aprendido muchísimo, es como hacer un master.

¿La idea de Casa Limón fue pretendida o ha llegado por los acontecimientos?
Hay una serie de discos, de Luz, Calamaro, Lágrimas negras, Morente, Carlihnos, Paco... una forma de hacer música muy orgánica, acústica, real, con instrumentos vivos, de la madera, de la piel de la vaca, más que del plástico y de la electricidad, nos damos cuenta de que existe un sonido…¿porqué no intentar abrir un hueco en la industria para poder tener la libertad de hacer lo que queramos, hacer los discos con más cariño y que luego no se pierdan en catálogos de multinacionales? Además, el equipo que hemos ido formando, grandes y pequeños, Calamaro, Bebo, Josele, Piraña, Alain, Serrano, Colina… ha salido así.

Y este disco que nos presentas...
No es un disco de colaboraciones, es un disco mío, en el que he llamado al artista que he considerado ideal para cada pedacito.

¿Porqué no intentar abrir un hueco en la industria?

Todos los temas son nuevos.
Todo inédito, todos los temas son nuevos, ciertamente hay inspiraciones, Josele en una rumba tira de María de las Mercedes, de Bebo le sale Jobim…

Y el flamenco está en la base.
He llegado a la conclusión de que los pilares de la música en general es el tango argentino, Piazzola como líder, Jobim y la música brasileña, la música afrocubana y el jazz americano, la espina dorsal, ahora, yo creo que el flamenco es otro de los pilares, por lo que representa ahora mismo es un lenguaje musical con vocabulario suficiente para hacer cualquier tema.

¿Sin pervertirlo?
El flamenco es una mezcla de árabe, judío y cristiana que no se sabe muy bien, ¿es distinta la copla del flamenco?, una zambra de Pepe Pinto, ¿es copla o flamenco?, las cosas no están limitadas, no es un 2 + 2 es 4. Las castañuelas son de la época de las pirámedes y ahora se dice que son del flamenco.

Has trabajado con muchas músicas distintas, pero siempre las impregnas de flamenco.
A Andrés Calamaro le hago un tema estilo ‘Calamaro’, de rock o pop o lo que sea.. pero luego le oigo hablar a Andrés y comenta “estoy con Javier que me ha hecho un tema flamenco”, se te mete el flamenco y está latente, aunque no quieras, siempre sale.

¿Para crear el tema piensas en la persona que lo va a interpretar?
Depende, en el tema de Concha Buika, el guacancó, le hice un tema sin pensar demasiado en que lo cantara ella, luego tomo un sentido increíble por las letras que decía, no estaba premeditado. Pero para Paco obviamente, se hace un tema pensando en que se lo pase bien, él ya lo ha grabado todo, que se note que se lo está pasando bien.

Se te mete el flamenco y está latente, aunque no quieras, siempre sale.

Has ido por todo el mundo para grabar el disco, has ido a buscar los artistas.
Sí, lo más peligroso fue en Palestina, dos días después de irme pusieron una bomba en el mismo sitio donde estábamos, a 20 minutos de Ramala, para grabar un disco con músicos judíos en un estudio de palestinos, en plena Intifada, con la CNN detrás… peligroso. Además me encontré Jerusalén blanca, nevado entero y me salió esa letra tan bonita allí mismo. Estuvimos grabando el disco de David Broza y aprovechamos para hacer esta canción.

¿Que tema es el que más te ha gustado?
Es difícil elegir, no se puede elegir, está ‘La Perla’ y es la perla y se llama así por algo, también el primer tema, la bulería,… tres cantaores y tres cantaoras de ese nivel cantando en el mismo tono, es muy difícil, hay que componerlo todo pensando quien lo va a cantar y parezca una fiesta, parece fácil, pero es muy complicado.

En el último tema, ‘Rapsodia andaluza’ estáis la base del estudio, Josele, Piraña, Alain Pérez y tú.
Al final entra también Duquende en una letra... pero este cuarteto es la base de todos los discos, es el sonido, el grupo de Paco. Musicalmente quizás sea el tema más vanguardista del disco.

El hecho de hacer un disco bajo tu nombre, con estos artistas tan importantes, se puede ver como algo pretencioso.
Puede que se vea desde fuera, y algo de vergüenza me da, pero yo empecé como compositor para Remedios Amaya ‘Dame Veneno’, para Estrella, Potito… yo componía.. y me he metido a producir porque no acababan los temas de quedar como yo lo pensaba. Hacer un disco para mí es una necesidad, y no es mi primer disco, que ahí está El Sorbo, y también hay muchos productores que lo han hecho, es como decirle a un guitarrista que por qué hace un disco de guitarra solista, cuando siempre está acompañando.

El disco es de un tío que hace música, y que como no puedo tocar bien, por no echar las horas suficientes que debiera en mi adolescencia, llamo a mis amigos que tocan de puta madre y tocan mis canciones y me quedo tan ancho.

De alguna forma todos los discos que has producido han sido éxitos incontestables, ¿has tenido algún disco que sea un fracaso?
Fracasos no, de éxitos de ventas, están los de Calamaro, Luz… pero el disco con que más contento estoy es el de Montse Cortés… para mí la venta es secundaria, prefiero vender una copia de un disco dentro de 20 años que un millón ahora. Es más importante que el disco permanezca. El disco de los piratas del flamenco, el de El Sorbo. Si venden pues mejor, nos ayudan, gracias a Lágrimas Negras me he comprado este piano.

¿Has grabado con Carlinhos Brown?.
No, no, estaba ayudando a Trueba en la banda sonora de la película ‘El milagro de Candeal’, fue grabar el carnaval, más de 100 músicos, algo increíble, una gran experiencia lo de Bahía.

Por último, leemos en tu nota promocional esta fras: “el productor de moda del nuevo flamenco”. ¿Qué es el nuevo flamenco?
Para mi no existe el nuevo flamenco, ni la moda, me da pavor eso de ser productor de moda porque entonces pasaré de moda, espero no serlo, yo quiero seguir produciendo. El flamenco es nuevo entero, para mi el nuevo flamenco es más de otra época, esa etiqueta se ponía más en otra época, nada de lo que yo hago.

Sigues investigando.
En el flamenco me meto mucho a escuchar a los grandes, Pepe Pinto, el Borrico, Pastora, Manolo de Huelva… yo soy un investigador, el tanguillo, el afro, … de donde viene todo esto, tengo mucha curiosidad. Me llama la atención ‘la clave cubana’, la 2-3, la 3-2, la clave… la clave, me tiene loco, o el compás de la bulería, dándole vueltas, por que en Jerez… sólo de lo que es hacer compás por bulerías se puede escribir una enciclopedia. Cádiz, Sevilla, Lebrija… en Jerez cruzas la calle y es distinto, el Capullo que es una escuela aparte, va por libre, luego está el Agujetas, no canta por bulerías, ni nada rítmico, pero esta ultra respetado.

Entrevista: Rafael Manjavacas
Fotos: Portada y primera y segunda; Rafa Manjavacas
Resto fotos: click2music.es

Más información:

Ver EPK Casa Limón- Video

Entrevista Niño Josele (-El Sorbo-)

Disco de El Sorbo

[BMG Music- 2005]