Haciendo un recorrido por la discografía de Chano Domínguez, hay que remontarse a 1978 con su grupo CAI, donde el rock andaluz conformaba su música, hicieron 3 discos, luego 'La Guinda', 'Decoy' con 'D'aqui pa'llá', con su firma lleva ya cinco discos, 'Chano', 'Hecho a mano', 'Directo a Piano Sólo', 'Imán' y este 'Oye cómo viene'. Si contaramos los discos donde el pone la música a grandes voces con Martirio, Ana Belén, Marta Valdés... y una multitud de colaboraciones en muchos discos de flamenco, se puede afirmar que estamos ante uno de los mejores y más prolíficos pianistas de flamenco&jazz, latin-jazz, ... .

El latín-jazz, siempre con el flamenco como punto de referencia, protagoniza su último trabajo 'Oye como viene' un disco grabado con el Chano Domínguez Septeto, con Guillermo Mc Guill, Pablo Martín, Piraña, Blás Córdoba, Tomasito y Joaquín Grilo y la colaboración de Jerry González, componen este ambicioso proyecto que tiene su origen en el tema 'Oye como viene' que compuso para la película de Fernando Trueba 'Calle 54'. En formato CD y también DVD, no sólo escuchar, podemos ver al 'Septeto' en un directo con todos los temas del disco, con el baile de Tomasito y Joaquín Grilo.

¿Que ventajas y/o desventajas tiene el hacerse músico de forma autodidacta?
Es diferente a una formación de escuela, son formas diferentes de llegar a tener un conocimiento de la música, yo no tenía ninguna referencia musical en la familia, mi primer contacto con la música fue la guitarra flamenca.

De no haberte topado con el harmonio de la Iglesia, ¿habrías hecho carrera como guitarrista flamenco?
Yo creo que no, fui muy inquieto y me gustaba coger cualquier instrumento, lo mismo el bajo eléctrico, que la batería, pero el 'harmonio' fue mi primer contacto con el teclado, hasta los 20 años no empecé con el piano, un poco tarde.

Al principio, cuando estabas aprendiendo, tocabas de 'oído' canciones de los Beatles, posteriormente con tu grupo CAI hacías 'rock sinfónico', pasaste al jazz y al flamenco. ¿Cómo es esa evolución?
Yo siempre he estado en el flamenco, desde siempre, empecé con la guitarra flamenca, en el grupo 'CAI' tocaba los teclados, hacía lo mismo que hago hoy en día pero con los conocimientos de ese momento, tenía influencias del flamenco, era 'rock andaluz', hoy en día ya son 20 años caminando en la música improvisada, muchas son las aportaciones que he ido recogiendo.

¿Qué músicos han marcado tu carrera, o cuales han sido tus referencias?
Muchos músicos, desde que empecé, me he influenciado, en mi casa por parte de mi padre pude escuchar a Pepe Marchena, Mairena, Caracol, y luego la música que oía yo fuera, los Beatles, Génesis, Pink Floid, después también Weather Report, Sofá Machine,… un montón de grupos de esa época.

La improvisación, forma parte importante del jazz, en el flamenco también puede ser así.
Por supuesto, lo que pasa es que en el jazz se improvisa con una estructura de fondo y en el flamenco está en la forma. En el flamenco, en una solea, una bulería, el guitarrista no sabe que hace el cantaor hasta que llega el momento, y el cantaor no sabe la falseta que le va a tocar el guitarrista, luego está el remate, con un quejío más largo o más lento.

El piano flamenco, es una proyección de la guitarra flamenca llevada al piano, o eso sólo es al principio.
El lenguaje del flamenco parte de la voz y de la guitarra, entonces las referencias son estas. Hay músicos que hacen flamenco desde la capacidad del propio instrumento que tocan. En un principio se sacan falsetas de guitarras, es cierto, pero luego se tocan cosas muy pianísticas, no existe la necesidad de la guitarra, el sonido es muy pianístico.

Cada vez el lenguaje a caballo entre el flamenco y el jazz, tienen mas peso específico por si solo y no necesita copiar a la guitarra, se trata de expresar a través del instrumento. No hay instrumentos para el flamenco, o para otra música, es el músico el que hace que suene flamenco.

Has realizado la música y acompañado en proyectos de Copla, boleros y canciones populares españolas, con Martirio, Marta Valdés y Ana Belén. Pero también has acompañado al cante, como si fuera una guitarra, pero con tu piano, ¿Cuáles son esas experiencias?
Con Blas Córdoba estuvimos en el Festival Flamenco de Sabadell y le acompañe en un concierto tocando en varios palos, quizás en un futuro hagamos una grabación en ese sentido.

Tu acercamiento al latin-jazz, viene de la mano de Fernando Trueba y el proyecto Calle 54. En 'Oye como viene' también tiene mucho que ver Fernando.
Oye como viene, lo compuse para la película y a dao pie para realizar esta grabación. El DVD lo ha realizado Carlos Carcas, que trabaja con Trueba, el es el promotor, el que puso el empeño de hacer un DVD a nosotros solos.

En el SEPTETO está como cantaor en este disco Blas Córdoba, incorporas también el baile de Joaquín Grilo y de Tomasito, además de Guillermo McGill, Piraña en la percusión, Pablo Martín, contrabajo, y una colaboración de Jerry González, ahora sois Chano Domínguez SEPTETO.

Vengo trabajando con el grupo de forma continuada desde hace 3 años, acabamos de venir de USA en una gira de 13 conciertos, todo parte del Trío de Jazz, que se mezcla con las colaboraciones de flamenco, que al final terminan integrándose. Son como dos tríos uno de flamenco y otro de jazz que acaban integrándose perfectamente, aunque es difícil vender un grupo tan numeroso, ahora esta cambiando y estamos haciendo muchos conciertos, el 13 y 15 de febrero estaremos en el Lincoln Center de Nueva York, estrenaremos obras escritas por Wynton Marsalis. Para mí, es un paso adelante en consolidar este sonido.

Blas viene conmigo desde que hicimos el disco de Imán, también estuvo en Calle 54.
Y el baile lo he incluido en casi todos mis discos, lo utilizo como percusión, el taconeo,… además en este caso doblemente positivo, por que en el DVD se puede ver también, además. No se ha incluido por que haya salido en formato DVD, sino por que lo hago siempre en todos mis discos.

¿Que tiene tu último disco?
Los Tangos de Garraf, son un tema en clave de tangos que compuse en un lugar apartado de la ciudad, desde donde se puede ver el mar y un poco de montaña, por eso le puse ese nombre. En el disco se pueden encontrar tangos, tanguillos, alegrías, compás de bulería, fandangos, solea, basado todo en ritmos del flamenco, pero con una estructura de jazz tradicional. La Soleá Blas, por ejemplo está hecha en estructura de blues.

Y Jerry, del cual soy fan suyo desde hace muchos años participa en 'Rumba pa'Jerry' dedicado a él, obviamente, donde el toca las congas, que lo hace mejor que nadie.

En este disco hay un 70% de música nueva y otro 30% que ya tenía grabadas en anteriores discos, una recreación musical.

Para mi es un trabajo que cierra una década de experiencia con el Trío y en el que empieza a desarrollar la música del Septeto.

¿Y el DVD que tiene, una película, un documental, temas recogidos en directo?

El DVD es un concierto en directo con los mismos temas del CD, se puede ver en video, además se puede disfrutar del baile de Joaquín Grilo y Tomasito.