Todos los textos:  Estela Zatania

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“Del baile de hoy.....creo que Carmen buscaría mas arte musical en la técnica, y lo mágico que tiene el flamenco auténtico.”

Estuve relacionada directamente con Carmen en 1940 hasta 1943 cuando ella y mi padre, Antonio Triana, trabajaban de pareja. Después en 1955 en Nueva York, cuando yo empezaba mi carrera independiente, tuve contacto nuevamente.

De niña, de lo que más recuerdo son las reuniones que tenía en su lujosa casa en Hollywood en el barrio "Los Feliz". Yo y su hermanita María y otros chiquillos jugábamos, y nos daban pan con tomate y aceite, el “pa amb tomaquet” de su tierra... lo pasábamos magníficamente, y hasta hoy cada vez que como pan con tomate me acuerdo de aquellos tiempos.

“Ella sabía que era extraordinaria”

Antonio Triana y Carmen Amaya

Recuerdo los ensayos en el Hollywood Bowl con la Sinfónica, en esa concha tan enorme, el ambiente era ajeno a lo suyo, y se quejaba de que no podía escuchar ni sentir la música. Pero al final se entregó a su baile como siempre. Mi padre era el que tenía que batallar mas que nadie....por ser el director, además de bailaor, y el único que podía hablar algo de inglés para detallar los requisitos de la producción. En los escenarios, recuerdo sus actuaciones llegaban al alma, inolvidables.

Cartelera del Hollywood Bowl 1943

“El aficionado que no la llegó a ver, no
puede darle su verdadera importancia”

Mi padre estuvo con ella más de tres anos, y él montaba y dirigía los espectáculos. Los bailes clásicos yo creo que los hacía porque en aquellos tiempos ser "Bailarina" tenía mucho prestigio, ella sabía que era extraordinaria pero no fue pretenciosa, y pienso que para demostrarlo, incluía lo clásico.

Siempre fue sincera con sus compañeros y generosa con su familia. En 1955 cuando yo tenia unos 23 y empezaba a despuntar como coreógrafa y bailaora independientemente de mi padre, fui a Nueva York a trabajar en el Chateau Madrid, donde ella también había actuado, y tuve la oportunidad de conocerla a fondo.

“Quería mostrar el hilo fundamental en el flamenco”

Fue a verme actuar y me invitó a su apartamento en Manhattan, donde por varias semanas estuvimos planteando ideas que ella quería presentar. Entre ellas, quería mostrar el hilo fundamental en el flamenco (el compás, las variaciones). Quería pasar por todos los palos sin parar hasta llegar a sus Alegrías. O sea, empezaríamos con Fandangos, pasaríamos a Tangos, Farruca y unos cuantos más, etc. hasta entrar en su número. Esto sería una producción total, que en esos tiempos hubiera sido una gran novedad, pero en forma totalmente auténtica. No lo llegamos hacer por mi compromiso en el Carnegie Hall. Su gira empezaba cuestión de días antes, y no había manera de combinar las dos cosas, pero tuve la oportunidad de conocer su bondad, me acogió como familia y me aconsejaba.... en esos tiempos ella estaba muy feliz con Juan Antonio, su marido.
“El día que murió...un gran disgusto...lo primero que hice fue sacar los pinceles y pintarla...”

Retrato de Carmen Amaya por Luisa Triana

Más que catalana, se sentía Gitana... Disfrutaba contando anécdotas cariñosas, y aunque creo que sí añoraba su familia, también estaba algo saturada de lo mucho que había trabajado para ellos. Su felicidad matrimonial fue una influencia en mí, y al corto tiempo acabé casándome.

Me acuerdo el día que murió en noviembre del 1963. Estaba yo en California, ya casada y fuera de contacto con ella, y con mi vida teatral en general. Un impacto fuertísimo, un gran disgusto, pues no estaba yo consciente de su enfermedad. Lo primero que hice fue sacar los pinceles y pintarla.... no me salió al principio, pero con el tiempo logré una cara que la representa como yo la recuerdo, y tengo el gusto de que el Centro Andaluz de Flamenco en Jerez me compró el cuadro y está en exposición. No la conocí enferma. Eso fue después...era un roble en los tiempos que yo la traté.

“Cada actuación tenía su magia... cosas que no se han captado en película”

Carmen Amaya, Antonio Triana y Luisa, Sabicas con bigote, 1941

Del baile de hoy.... Creo que Carmen buscaría más arte musical en la técnica...y lo mágico que tiene el flamenco auténtico. Ver a Carmen en persona llegaba al alma. Manejaba su técnica para "crear arte", su musicalidad al zapatear te transportaba a otro nivel, eran creaciones, cada actuación tenía su magia, sus Alegrías no se podían duplicar, y los públicos no querían que se acabara, cosas que no se han captado en película. Por eso el aficionado que no la llegó a ver, no puede darle su verdadera importancia.

Luisa Triana

Lee la tercera parte de la serie "Carmen" la semana
que viene con los recuerdos de Pepita Fúnez
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