Enrique Morente "La Belleza de la Creación" XIII Festival Flamenco Caja de Madrid Viernes , 18 de febrero, 2005. Teatro Albéniz.     XIII Festival Flamenco Caja de Madrid - Seguimiento diario Reseñas y fotografías

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MORENTE ADRIÁ

Texto: Manuel Moraga

Con Morente casi nunca se sabe lo que puede pasar. Su sabiduría, y su manera de aplicarla a sus posibilidades y su profesionalidad le avalan y aseguran siempre un buen resultado. La duda estriba en su capacidad de sorprender. La clave es la creatividad.

El mundo del flamenco es sumamente estrecho para unos y lleno de amplias posibilidades para otros. Morente es de los segundos y así, donde otros ven una meta, el granaíno adivina una parrilla de salida. Esa, más o menos, es la base de la creatividad.

Comenzó el recital como se suele acabar: por bulerías. Lo terminó (la parte oficial) con lo que la costumbre habría aconsejado como inicio: por martinetes y tonás. La puesta en escena estaba orientada a subrayar el modo vivencial del flamenco. Las bulerías iniciales iban sin guitarra y Morente y su formación estaban de pie haciendo un corro en el que el turno de cante rotaba, como suele (o solía) ocurrir en una esquina o una taberna de un barrio flamenco. Con la tanda de tonás finales ocurría otro tanto: sobre un tono vocal de fondo, el turno pasaba de un cantaor a otro. Sobre el escenario, además de las sillas de rigor, una mesas para hacer compás con los nudillos, redundando en esa misma idea vivencial.

Tras el arranque de efecto, que consigue crear un clima de buen rollo en el respetable, Morente aborda la caña y, seguidamente, el mirabrás. Son los dos estilos con los que, en los últimos tiempos, le gusta entonarse y con los que, de alguna forma, se mide. Con el mirabrás va metiendo sus pinceladas y se va sintiendo cómodo. Pasa a la soleá con un hermoso despliegue de estilos resueltos con solvencia y logrando algunos momentos interesantes.

Una de las debilidades de Morente son los estilos de levante. Aquí nos planteó un emocionante recorrido que comenzó por taranta, que terminó por cartagenera y que, por el camino, fue encontrándose con diferentes formas afines como los fandangos de Lucena o la malagueña de la Trini. Morente propuso un hilo conductor basado en el juego rítmico, marcando sutilmente los estilos más libres y difuminando el compás en los más rítmicos. El resultado fue de gran belleza.

Belleza que fue creciendo en las alegrías y en la siguiriya, donde Morente se sintió muy bien y alcanzó la cota más alta de la noche. Cabales, tangos, bulerías, martinetes y tonás (interpretados de forma coral) y, por último una preciosa composición por bulería con letra de Nicolás Guillén que Morente destacó como un canto a la interculturalidad. Un recital extenso que no es sino una pequeña muestra de la sabiduría cantaora del granaíno.

Sabiduría impregnada de creatividad. Primero por la propia naturaleza inquieta del artista. Segundo, porque sus recursos físicos ya no son los que eran (el tiempo pasa para todos, es ley de vida) y tiene que encontrar fórmulas que le permitan sortear las dificultades de los cantes que aborda. En Morente no encontramos ya tanto pellizco como belleza de conjunto. Su obra posee una gran elaboración intelectual basada en el análisis formal y en la exploración. Y para esa indagación de alternativas, cualquier elemento se convierte en materia expresiva: desde la textura de voz a los diferentes sonidos de las palmas, pasando por los planteamientos corales o por sus juegos rítmicos.

Hoy, a Ferrán Adriá se le puede encargar un cocido y seguro que sale bien, pero su fortaleza radica en la posibilidad de crear, por ejemplo, gelatina que aguante su consistencia con el calor. A Morente, hay que medirle hoy por su capacidad de crear archivos nuevos. Y la creatividad es el reto más difícil del arte.

Fotos: Rafael Manjavacas

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