Otras opiniones del XI Festival Caja de Madrid
Juan Moneo 'El Torta' Dolores Agujetas Farruquito "Ecos negros y duende" 22 de Febrero. - Teatro Albéniz Programación XI Festival

La quinta gala del XIº Festival Caja Madrid y clausura de la serie fue también la noche más flamenca... flamenquísima. Y como tal, fue también noche de sagas familiares, en concreto, con Juan Moneo 'El Torta', Dolores de los Santos Agujetas y Farruquito, tres representantes de familias de la élite del flamenco tradicional.

Momentos de auténtica enjundia

Con la sala a rebosar Dolores Agujetas, hija del cantaor Agujetas y nieta de Agujetas el viejo, arrancó la velada con ese grito pelado 'marca de la casa'. Vestida de negro, la joven lanzó sus tripas hechas cante hacia las butacas. Por soleá, tan anárquica como el padre, por siguiriyas bastante más enterita y conocedora, cantando por Torre con estilos de Manuel Molina y Marrurro terminando con cabales...como el padre...fandangos columpiados entre rítmicos y libres con la sabiduría del veterano Parrilla de Jerez cuyo toque fue jaleado por un público medio entendido, cosa de agradecer fuera de Andalucía. Una debla. Hoy en día los cantes a palo seco vuelven a estar 'de moda', si es que puede decirse semejante cosa de unos cantes de tan honda y añosa raigambre. Casi como para demostrar que los Agujetas sí que cantan por bulerías, Dolores ató su actuación por fiesta. Esta cantaora tiene momentos de auténtica enjundia, pero ojalá confiara más en su propia personalidad, que una mujer joven no tiene por qué forzar la voz para representar las décadas de desgaste de una anciana, mas, es tan antinatural como el exceso de 'teatro' que emplea en momentos puntuales. El buen cante no se grita, se dice, y esta voz joven, unida a los considerables conocimientos de su dueña, es capaz de hermosos matices aún por descubrir.

Tras un breve discurso sobre los diversos méritos
del agua, el cantaor se vuelca por siguiriyas

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Dolores Agujetas		El Torta

Juan Moneo 'El Torta', de la familia de los Moneo todavía está disfrutando su regreso a los escenarios, y su desenfadada personalidad, charlando con el público con absoluta naturalidad, choca frontalmente con la fuerza expresiva de su cante. Arranca por alegrías, tradicionales y sabrosas. "Juan, ¡eres el número uno!" grita uno. "Yo no...el que está allí arriba en la gloria" contesta el cantaor apuntando encima de su cabeza, y no se sabe si se refiere a Dios o a Camarón, pero tanto da. Por soléa hace un recorrido por la baja Andalucía terminando con varios versos de Carapiera, esa hermosa soleá en tono mayor tan cultivada por esta familia. Tras un breve discurso sobre los diversos méritos del agua, el cantaor se vuelca por siguiriyas, Molina pasado por Torre terminando con cabales, pero el sonido Moneo es el que domina. El joven tocaor jerezano Antonio Higuero apunta Ricardo y dosifica tonos modernos, siempre con buen gusto y el sabor de su tierra. Por bulerías el Torta es reservado esta noche. Absteniéndose de sus creaciones romanceadas se limita a versos cortos, tanto tradicionales como originales, casi escabulléndose después, pero el público no lo permite. El cantaor regresa al escenario anunciando "voy a hacer lo que me gusta y lo que me salga", que resultó ser tonás, correctas si algo más frías de lo habitual en este hombre.

Los silencios del joven son, sin lugar a errores, los
más tensos y cargados de la reciente historia del baile

Después del descanso se respiraba expectación cuando el brillante joven bailaor Farruquito se presentaba en el escenario caminando con toda la solemnidad de un sacerdote, acompañado de su hermano menor Farruco como monaguillo. Juntos fueron a misa por siguiriyas, escrupulosamente recordando las líneas y posturas del viejo maestro Farruco, haciendo un dúo que por su precisión y minimalismo recordaba a Mario Maya con el El Güito. Planta, fuerza, destellos inconfundibles de Canales. El hilo mágico se rompió imperdonablemente por un larguísimo y poco justificable solo de cante por bulerías de los tres cantaores José Valencia, Antonio Villar y Jorge el Canastero. Vuelve Farruquito, esta vez solo y por soleá. El sacerdote se convierte en pantera al acecho, con movimientos lentos y controlados. Los silencios del joven son, sin lugar a errores, los más tensos y cargados de la reciente historia del baile, y alguna que otra jovencita incapaz de contenerse grita incoherencias. El bailaor entabla conversación virtual con todo lo que le rodea - otros menos dotados sólo chismorrean con el suelo. Cuando se acerca a uno de los cantaores para secarse el sudor con la camisa de éste, es un rito ceremonial bailado...cuando echa el brazo lentamente por los hombros de otro mientras los dos apenas caminan a compás, sabemos que algo tremendo está a punto de ocurrir, y cuando el bailaor por fin suelta el portento, nos arrastra a todos - momentáneamente somos creyentes.

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Farruquito y Antonio Villar		La saga continua

Cada baile es una serie de hazañas
ligadas por momentos de tensa calma

Los bailes de Farruquito carecen de la estructura a la que estamos acostumbrados en un recital: introducción, desarrollo, final. Más bien cada baile es una serie de hazañas, ligadas por momentos de tensa calma, y cuando ha dicho lo que había venido a decir, coge y se marcha. Es una manera instintiva y natural de sentir el baile flamenco. El público, estático, exige bis y vuelve el grupo al completo para más bulerías, esta vez con dos jóvenes promesas de la familia. Testosterona a go-go, ovación, y así acaba el undécimo Festival Flamenco Caja Madrid.

Estela Zatania

Fotografías: Estela Zatania

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Reseña Jueves 20 Febrero - "Sabiduría al cante: Carmen Linares, Calixto Sánchez, Paco del Pozo"
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Reseñas del X Festival Flamenco Caja de Madrid.