Guitarra solista: Enrique de Melchor
Cante: Antonio Reyes, Diego Clavel, Mariana Cornejo, José Manzano, Pansequito, José Menese
Guitarra: Diego Amaya, Antonio Carrión
Baile: Pepa Montes y su cuadro

Entrando en La Puebla de Cazalla, si tienes necesidad de preguntar por el camino hasta La Fuenlonguilla, ese lugar en las afueras del pueblo donde anualmente se celebra el festival de cante de la localidad, no preguntes ni por La Fuenlonguilla, ni por "el festival". En La Puebla todos lo llaman "el jondo". Hasta el cartel de bienvenida a la entrada del municipio dice "La Puebla de Cazalla Cante Jondo". Entonces: "Oiga ¿me podría indicar el camino hasta el jondo?" es la frase aceptable. En este pueblo el flamenco se toma en serio.

Y hasta el jondo llegamos la noche del 13 de julio. Hay muchos festivales de cante, pero pocos lugares más hermosos y auténticos para la celebración de tal acto. No es lo mismo un campo de fútbol (como el de Lebrija donde se celebra La Caracolá), que una antigua finca rústica en plena campiña andaluza. En el programa de este año se citan las palabras del recientemente fallecido Miguel Acal: "Nos parece increíble que dos mil personas, más o menos, apretados en un recinto pequeño, pero precioso, permanezcan en silencio sepulcral escuchando cante. Y que ese silencio se rompa sólo por los olés a compás."

Seriedad y respeto, combinados con una organización tan impecable que no sólo se empieza a la hora en punto, sino que en el programa viene el orden de aparición de los cantaores, y el tocaor correspondiente de cada uno. Comparado con la anarquía de otros festivales, entre retrasos y cambios de cartel de última hora, es casi antiflamenco...pero se agradece. El venerable presentador habitual, Agustín Gómez, como un maestro de escuela benévolo, ofrece interesantes detalles biográficos de cada artista, y cada año explica la importancia del saber estar. Nada tiene que ver este evento flamenco con la bulla de los festivales de otras décadas y de otros pueblos.

Esta trigesimocuarta edición empezó, como es habitual en La Puebla, con un solo de guitarra, este año a cargo de Enrique de Melchor. Tocó una bellísima rondeña con ecos de cantes de trilla.

El primer cantaor del programa era el joven chiclanero Antonio Reyes, y nos informa don Agustín que en el último concurso de cante de Córdoba, ha sido ganador de dos premios "que hacen temblar la coincidencia en un mismo cantaor": el de Antonio Mairena y el de Manolo Caracol. El muchacho cantaba muy correctamente sin acercarse a la grandeza que tales distinciones indicarían. Soleá bien ligada (tan importante), y estilos bien contrastados (también importante), siguiriyas (demostró conocimiento sin arriesgarse), bulerías (sabrosas y auténticas) y fandangos (con fuertes ecos caracoleros). Quizás sea pronto para tachar a Antonio Reyes de 'ganaconcursos', así que dicho y desdicho. Le tocaba Diego Amaya con su habitual buen gusto.

Antonio Reyes	Diego Clavel con Antonio Carrion

Otro atractivo de este festival es que siempre se cuenta con la participación de los maestros locales, Jose Menese y Diego Clavel. Como es reflejado en su cante bien cuidado y mimado, Clavel es un gran estudioso del flamenco y se ofrece al público con la entrega más absoluta. Pocos cantaores de su edad (56) siguen ampliando repertorio y capacidad de manera tan constante. Antes de sentarse, Clavel arrimó la silla al tocaor Antonio Carrión, se quitó el reloj y cerró los ojos. Con la voz en óptimas condiciones, y jugando sabiamente con los contrastes, acariciaba unas cartageneras, antologiaba por tientos, exploraba algunos estilos poco corrientes de soleá, y se volcaba en unas siguiriyas terminando con su espectacular versión de la siguiriya de Manuel Molina que ni el mismísimo Torre supera, con el permiso de los lectores. Un señor cantaor.

Y de repente una ola salada nos salpicaba en la persona de la gaditana Mariana Cornejo, sobrina del Canalejas de Puerto Real. Alegrías con un aire tan espeso a la tierra de Pericón, Manolo Vargas y La Perla, que se podía masticar. Tientos-tangos, fandangos y bulerías, éstas con un delicioso surtido de cuplé clásico como Ojos Verdes. Le tocó nuevamente Antonio Carrión que a lo largo de la noche demostraba su considerable valía una y otra vez.

Llega el descanso...cañita, jamoncito y todos sentaditos de nuevo a los quince minutos por reloj, porque así lo ha mandado don Agustín que ya está anunciando a José Manzano, y otra vez Carrión al toque. Manzano, sin ser súperestrella, representa de manera absolutamente digna, la época neoclásica del cante. Con una voz redonda, mairenera y flamenca nos cantó por soleá, taranto y fandangos.

Luego don Agustín nos preparó para recibir al siguiente cantaor recordándonos que hace años en el prestigioso concurso de Córdoba, el jurado vio conveniente crear un "Premio a la Creatividad" que fue concedido por única vez a José Cortés 'Pansequito'. Aquí ha sido mejor recibido que hace quince días en Utrera, pero tampoco levantó pasiones exageradas a pesar de la indudable calidad de su actuación. Será que es mucho pedir que la gente aprecie esos tercios alargados y perfectamente rematados, o que la 'creatividad' ha llegado a cansar, cualquiera sabe... Sus alegrías características, soleá, taranto y bulerías en las que ni una primera cuerda rota pudo detener la airosa guitarra de Diego Amaya.

Este año el apartado del baile fue cubierto por la veterana Pepa Montes con el cuadro que incluye a su marido Ricardo Miño de tocaor. La actuación fue prologada como "baile antiguo y puro", y no fue mentira. Lástima que esa antigüedad y pureza fueran acompañadas de una estética caduca, y un baile académico y poco inspirado. Luego en el final salió el palmero Bobote con su pataíta, y con cuatro desplazamientos de cadera y tres minúsculos movimientos de cabeza, puso el público de pie a la vez que demostró que el baile no ha de ser ni aburrido ni presumido, ni es necesario que el espectador se esfuerce para que lo bueno guste.

Pepa Montes	José Menese

La siguiente y última intervención de la noche correspondió a José Menese que empezó con un anuncio emotivo. Dijo el cantaor de La Puebla que acababa de estar dos meses recluído para desintoxicarse del alcohol y que esta noche cantaría otro Menese. Tras un caluroso aplauso de apoyo, empezó con unas malagueñas que remataba con rondeñas y fandangos de Lucena, quedándose en la serranía para cantar unas livianas. Por bien o por mal, Menese tiene por costumbre prestar sus dotes a los cantes menos oídos. Luego por tientos, por soleá, y por siguiriya donde más se evidencia su fuerte deuda con Antonio Mairena. Menese no estaba en plena forma, pero su cante era sincero y humilde, y el público le perdonaba absolutamente todo.

La noche terminó con el fin de fiesta por bulerías y la ronda de tonás, ambos obligatorios en La Puebla. Cuando se fundió el micrófono justamente al arrancar Menese con el último cante de tonás, el público le jaleaba para que siguiera al natural. Y así hizo, valientemente y sin miramientos, poniéndonos el vello de punta a más de uno, dando un final dramático a las 4.35 de la madrugada, y enviándonos bien despachaditos a casa.

Estela Zatania
zata@wanadoo.es

Reseña XXXIII Reunión de Cante Jondo de Puebla de Cazalla . 2001