Noche flamenca en un rincón de la campiña andaluza

Cante: Salmonete, Canela San Roque, Macanita, Encarnita Anillo, José Menese, Diego Clavel. Guitarra: Antonio Carrión, Alberto San Miguel, Juan Requena. Baile: Fuensanta “La Moneta” y su grupo. Antonio “El Pipa” con su grupo y Ma. José Franco.

Texto y fotos: Estela Zatania

Mientras no vuelvan a la vida figuras como el Terremoto, Camarón, Antonio Mairena o el Chocolate, difícilmente los festivales de cante alcanzarán los niveles de calidad de su auge en los años setenta. No obstante el espíritu de dignidad, el respeto por las raíces y la búsqueda de lo más elevado del flamenco son valores que siguen vigentes en la Reunión de Cante Jondo celebrada anualmente en La Puebla de Cazalla, un rinconcito de la campiña andaluza donde no llega la Renfe, las paredes de las casitas son blancas y rugosas y las bolsitas de azúcar en el Bar Central lucen el rostro de Manuel Torre dibujado por Francisco Moreno Galván.

Diego Clavel & Antonio Carrión		Encarnita Anillo & Juan Requena

Y fue el mismo Moreno Galván – pintor, poeta y mentor del cantaor José Menese – que no sólo enseñó a su pueblo a saborear lo mejor del cante flamenco, sino que diseñó este festival de cante según un exquisito criterio basado en su concepto de la dignificación del arte jondo. Si el año pasado Menese no pudo acudir por primera vez en la historia del festival, si Fosforito que lo sustituyó a última hora no encontró su voz por mucho que la buscara, o si los cantes de ida y vuelta de Miguel Poveda no terminaron de gustar al exigente público de La Puebla, la edición del 2006, celebrada el sábado, 8 de julio, ha sido una velada de aciertos. Luego no sé qué tendrá el ambiente de la Reunión de Cante Jondo…dicen que si las neveras están fuera de lugar en un festival serio, pero aquí la gente llega bien abastecida, siempre algún vecino te ofrece vino o jamón mientras se comenta la respectiva calidad de las actuaciones, y tienes la sensación de ‘aquí estamos para escuchar cante del bueno’.

Las paredes de las casitas son blancas y rugosas, y las bolsitas de azúcar en el Bar Central lucen el rostro de Manuel Torre.

La emotiva presentación de Juan Ortiz Ordóñez que por los pelos logró evitar la sensiblería, terminó invitándonos a todos a “ir metiendo mano en la harina del cante”. Después del solo de guitarra a dúo de Antonio Carrión y Alberto San Miguel por bulerías, Joaquín Jiménez “Salmonete”, Premios Manuel Torre y Pastora Pavón, lanzó las primeras voces a la cálida noche andaluza. Empezó con una variedad de cantiñas que San Miguel acompañó en Do, y el cantaor logró un sonido con más olor al vino de Jerez que a la sal de la bahía, pero perfectamente disfrutable y válido. A continuación, la poca oída toná liviana “con letra del gran difunto Moreno Galván” explica el cantaor que termina con el cante de María Borrico. En la bulería por soleá empezamos a notar cierta falta de concentración, nerviosismo incluso. Por siguiriyas de Paco la Luz, Marrurro y el Tuerto de la Peña un excesivo deseo de levantar el vello de los presentes quedó patente en el decir “atacao” de Salmonete que volvió a tomar tierra por bulerías con un compás reposado.

Fuensanta La Moneta		La Macanita

Hacía tiempo que se hablaba de llevar a la joven bailaora Fuensanta “la Moneta” a La Reunión de Cante Jondo, y su paso por el festival ha justificado la espera. La granadina está perfeccionando su arte con extraordinaria velocidad y los pequeños defectos que vimos en ella hace pocos meses en el Festival de Jerez, ya no están presentes. Con sólo veintidós años esta joven es una de las bailaoras de mayor personalidad y proyección de todo el panorama del baile flamenco. Tiene todo. Buen gusto, técnica, compás, guapura andaluza, temperamento y un profundo sentido dramático. Pero por encima de todo, cada movimiento de su diminuto cuerpo está dirigido por la intensa vida interna que poseen los grandes artistas. Su cara y ojos son los más expresivos del género – no es de las que se pasan el baile mirando al suelo, sino que emplea su mirada penetrante como un elemento más. Felina y peligrosa, un toque insinuado de desequilibrio mental, y otro tanto de inocencia. El espléndido cante de Antonio Campos y El Pulga complementó la siguiriya que logró poner el público en pie.

Una intensa vida interna que poseen los artistas grandes

Canela San Roque es una incógnita para gran parte de la afición a pesar de su veteranía y de poseer una voz excepcional para el cante, y conocimientos largos para complementarla. “Ortodoxo y enciclopédico” como dijo el presentador, y mairenero confeso - justamente el tipo de cantaor que gusta a la exigente afición morisca. Con sus hijos mayores haciendo compás, y el espléndido toque de Antonio Carrión, el cantaor nos condujo por soleá, siguiriya (entregándose sin histrionismo), fandangos del de la Calzá y otros y un romance por bulería con buena voz y formas.

Antonio El Pipa & María José Franco		José Menese

Diego Clavel es uno de los recursos naturales de La Puebla de Cazalla. Su afición, dedicación y capacidad de trabajo son conocidas por todos los aficionados: esa antología de malagueñas, la de los fandangos de Huelva o de los estilos de soleá, la dignidad de una larga y honesta carrera… Lo que posiblemente ignoran algunos es la capacidad comunicativa del cantaor, ahora en plena madurez artística. Por granaína, un cante que se escucha relativamente poco por Andalucía occidental, su susurro hiriente fue contraste agradable a la energía de los que le habían precedido en el programa. La serrana, malagueñas “del maestro Ojana que aprendí de Vallejo y una de Chacón, con el cante abandolao de la Rubia de las Perlas”, pocos cantaores proporcionan estos detalles enriquecedores sin que suene a autoalabanza. Tampoco todo el mundo tiene la costumbre de cerrar por siguiriyas – con la ayuda del Señó Manuel Molina, Clavel se lo puede permitir. Nuevamente Antonio Carrión proporcionó el acompañamiento, y también abrió la segunda parte con su solo de guitarra. Es uno de los artistas más queridos por la afición de La Puebla y a pesar de la terrible pérdida del maestro Chocolate de quien era el tocaor preferido hacia el final de su vida, Carrión se encuentra en su mejor momento artístico.

La joven gaditana Encarnita Anillo ha estado otras veces en La Puebla, con un cuadro y también “p’alante”: la organización del festival cultiva y anima conscientemente a los nuevos valores. A punto de presentar su primera grabación, la cantaora ha llegado madura y experimentada. De hecho, cantó con entrega, personalidad y conocimientos largos, pero es posible que un ligero exceso de profesionalismo ha sido su mayor defecto – la sonrisa pegada para las alegrías, mirada de dolor permanente para las malagueñas del Canario y la de la Trini que remató con Frasquito Yerbabuena y puños fuertemente cerrados para los tientos. El cantaor llega más lejos cuando actúa como vehículo y deja el protagonismo al cante. Con el acompañamiento de Juan Requena cerró por bulerías con aire “naynero” dejando paso a José Menese.

Uno de los recursos naturales de La Puebla de Cazalla

Menese y Carrión son parte del mobiliario en este festival, y tratándose de artistas de su categoría, la constancia no desagrada. Marianas, petenera, soleá y siguiriya – el hijo predilecto no rehúye del compromiso con su Francisco Moreno Galván y con el pueblo. A continuación, la Macanita, en palabras del presentador, “la mejor voz femenina surgida de Jerez después de la Paquera”. Con Manuel Parrilla (hijo de Juan Parrilla) a la guitarra, tuvo la actuación más sonada de la noche. Tientos tangos sin novedad, y por soleá, excelente, algo corriente con su canción “El corazón tras la puerta”, pero luego en la bulería tradicional encontró un filón de inspiración que iba en aumento con la reacción del público, dando lugar a momentos de gran emoción.

Un segundo apartado de baile con el grupo de Antonio el Pipa, y la voz de gravilla de su tía Juana brilló por su inexplicable ausencia. Fuimos partícipes, a través del presentador, de la noticia del nacimiento de un hijo del bailaor hacía escasas horas. Quizás por eso no estuvo a la altura de su última intervención en La Puebla hace tres años, o quizás no se ubica sin Juana. La actuación ha sido digna de los grandes teatros donde acostumbra presentar sus obras, pero poco convincente en la relativa intimidad del encantador patio de la Fuenlonguilla, a pesar del espléndido toque de guitarra de Pascual de Lorca segundado por Pepe el del Morao, el baile de María José Franco y el cante de Manuel de Tañé y David Carpio.

La ronda de tonás que nunca falta en La Puebla arrancó a las cinco y media de la mañana con Clavel, Menese, Salmonete, Canela y el hijo de éste que tuvo palabras halagadoras para Antonio Mairena. Un compacto fin de fiesta incluyó el cante de Antonio Carrión, que cada vez lo hace mejor, y la pataíta de su hija adolescente. Cuando por fin salimos por la enorme puerta antigua de la hermosa finca al silencio de la madrugada, nuestra ropa olía a romero y siete horas de espectáculo habían pasado sin que nadie se hubiese dado cuenta.

Mas información:

XXXIII Reunión de Cante Jondo - 2001

XXXIV Reunión de Cante Jondo - 2002

XXXV Reunión de Cante Jondo - 2003

XXXVI Reunión de Cante Jondo - 2004

XXXVII Reunión de Cante Jondo - 2005

Entrevista con José Menese

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