Toda la información del Festival de Jerez, reseñas

Juan Peña “El Lebrijano”. Guitarra: Pedro María Peña. Percusión: Tete Peña. Coros: Juan Reina, Rosario Amador.
Milagros Mengíbar: Cante: Juan Reina, Manolo Sevilla. Guitarra: Rafael Rodríguez.
Paco Cepero: 2ª guitarra: José Ignacio Franco, Miguel Salado. Cante: Elu de Jerez. Baile: Irene Carrasco, Juan Antonio Tejero. Percusión: Carlos Merino. Palmas: Luis y Ali de la Tota.

Texto y fotos: Estela Zatania

Gala final del Festival de Jerez 2005. A última hora se anuncia que por motivos de salud Bernarda de Utrera será sustituida por Juan Peña “El Lebrijano” en un cartel de intérpretes veteranos de cante, baile y guitarra respectivamente.

La discreta elegancia de la escuela sevillana

Milagros Mengíbar abre la velada con petenera. La señora de Triana que hace treinta años se llevó el premio “Encarnación López ‘La Argentinita’” al baile en el Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba, aparece con bata de cola azul turquesa, mantón de Manila y la cabeza meticulosamente cuidada con moño bajo, un discreto maquillaje y pendientes de coral. Es la elegancia formal que caracteriza la escuela sevillana del baile como la ha definido Matilde Coral para toda una generación. Además de la apariencia, esta manera de entender el baile flamenco femenino es discreta y comedida, dependiendo casi exclusivamente de la exquisitez de movimiento de los brazos, manos y torso con un mínimo de taconeo y aceleraciones – la expresión visual más elocuente de la filosofía “menos es más”, y antítesis del baile flamenco contemporáneo centrado en el taconeo, la velocidad y los movimientos ‘de karateka’ como los describen algunos.

La bata de cola es una herramienta básica para la Mengíbar que la emplea con la soltura que corresponde. Su cantaor habitual Juan Reina fue menos acertado con una profusión de notas bemolizadas poco apropiadas, y tampoco se agradece las coreografías que incluyen un exceso de caricias físicas entre bailaora y cantaor, un elemento que poco tiene que ver con el minimalismo que normalmente caracteriza la escuela sevillana, y trivializa el baile de esta elegante mujer.

El rey de la época dorada de los festivales de los setenta

Con su famoso “trueeeena” abre Juan Peña “El Lebrijano” su intervención con su sobrino Pedro María Peña que se está convirtiendo que un sobresaliente guitarrista de acompañamiento que salpica su toque tradicional con detalles modernos. El recibimiento del público es caluroso, especialmente teniendo en cuenta que la mayoría había acudido esperando encontrarse con Bernarda de Utrera de la que ninguna mención se hace a lo largo de la noche. El cantaor es capaz de ofrecer cante de alta calidad pero optó por un repertorio en su mayor parte ‘derivado’ que dejó insatisfecho tanto a los aficionados al cante, como al sector general. Tampoco su voz colaboró, y sólo en la bulería final, tan diferente a los aires jerezanos, empleando modulaciones, trozos de canción y trabalenguas, vislumbramos la grandeza de un cantaor que era el rey de la época dorada de los festivales de los setenta.

Vuelve Milagros Mengíbar con bata de cola blanca con rojo, y medio arbusto de romero en su cabeza. Suena el tirititrán de alegrías y la bailaora nos da otra lección en el manejo de la bata. Nuevamente su estilo sentado, silencioso y eminentemente andaluz dignifica el baile que hemos visto tan maltratado en algunas obras recientes.

El inconfundible sonido Cepero

Francisco López Cepero, nuestro Paco Cepero, Medalla de la Bellas Artes en 2004 y gran trabajador de la guitarra a lo largo de casi medio siglo, se ocupó de la segunda parte del programa, y en efecto, la clausura del festival. El maestro presentó su formato habitual de los últimos años con las segundas guitarras de José Ignacio Franco y Miguel Salado, y el baile “de adorno” de Irene Carrasco y Juan Antonio Tejero. También incorporó la voz de Elu de Jerez para breves trozos de cante que quedaban algo huérfanos. El largo recital, excesivamente largo para algunos, se basaba en bulerías, tanguillo, guajiras, rumba, colombianas, siguiriyas y tangos entre otros temas, con el inconfundible sonido Cepero, sus elocuentes silencios y sus falsetas más emblemáticas, estilizadas y minimalizadas.

Globalmente habría que comentar una deficiente amplificación, y largos baches entre actuaciones que sembraban la impaciencia del público. Más preocupante, justamente ahora cuando los más vanguardistas buscan puntos criticables en el flamenco clásico y defienden una evolución agresiva, es el hecho de que tres respetados veteranos, encargados de clausurar este importante festival, no hayan conectado más convincentemente con el público a pesar de haber ofrecido actuaciones dignas. Suya era la tarea de demostrar que el experimentalismo no se compara favorablemente con el flamenco de raíz, pero la misión quedó incumplida.

Lebrijano "Me llamo Juan"

Lebrijano "con Manolo Sanlúcar y Pedro Peña"

Paco Cepero "Corazón y bordón"

Paco Cepero & Nano de Jerez DVD