Compañía Ángeles Gabaldón. “Inmigración” Miguel Poveda Teatro Villamarta, Jerez de la Frontera. Viernes, 5 de marzo, 2004. 21.00h

Baile: Ángeles Gabaldón, Marco A. Vargas, Fani Fuster, Felipe Mato, Lourdes Recio, Nicolia Morris, François Soumah, Chloé B. Dauphin. Cante: Manuel Lombo, Jallal Chekara. Guitarra: Daniel Méndez, Óscar Lago, Keko Baldomero. Percusión: Antonio Montiel. Coreógrafía: Javier Latorre, Ángeles Gabaldón, Marco A. Vargas.

La octava jornada del Festival de Jerez empezó flamencamente en el Museo Taurino con el Capullo de Jerez, y Niño Jero a la guitarra. Ni niños ni capullos, sino veteranos ambos, supieron armar su habitual taco sin más apoyo que el compás y los cánones del flamenco que siempre están allí para los que sepan aprovecharlos.

Después de Farruquito la noche anterior, cualquier obra queda corta y superficial. Pero el flamenco teatralizado y adornado se ha puesto de moda con el gran público, y la obra “Inmigración” lleva la propuesta aún más lejos con un montaje audiovisual e intenciones abiertamente transculturales.

En la superficie, el tema central es, como indica el título de la obra, la inmigración y los problemas de los inmigrantes, pero de manera hábil el guionista y director Fernando González-Caballos, emplea este punto de partida para combinar referencias étnicas o culturales incongruentes, reflejando el rumbo musical del flamenco de los últimos años. Una voz emitida por radio y que habla en alemán, cuenta las españolísimas uvas de la suerte, dos bailaores de raza negra demuestran que el flamenco es universal, un mensaje aún más eficazmente comunicado por Jallal Chekara que canta por soleá en árabe, y el cante minero se acompaña por música de rock.

“Inmigración” es una colección de pinceladas, algunas mejor logradas que otras, con la intercalación de duras imágenes de pateras, condiciones infrahumanas y miseria, donde el flamenco asume un segundo plano a la temática. Hace treinta años el bailaor granadino Mario Maya exploró las posibilidades del flamenco protesta, pero siempre es arriesgado. A pesar de comunicar emociones trágicas, una siguiriya que levanta el vello provoca oles, aplausos y caras de satisfacción, porque se mire como se mire, es una “diversión”. Después de todo, el flamenco nació de la miseria y desarrolló dentro de un marco social de extrema necesidad. En cambio, estas imágenes explícitas de miseria, tanto las proyectadas como las bailadas, logran despertar la conciencia social colectiva, pero funcionan más como protesta que como arte. Sin lugar a dudas Inmigración esquiva la frivolidad, pero peca en dirección contraria proyectando un insistente ‘feeling’ depresivo que incumple la misión principal de todo arte que es la de estimular y, quieras o no, divertir.

A pesar de regionalismos y perjuicios, Poveda
está ganando a pulso su debido lugar.

Después del descanso, llega la voz de Miguel Poveda con su compañero Chicuelo a la guitarra para un recital tradicional de cante. Los dos catalanes saben captar la esencia de los diversos palos flamencos, cosa que demuestran desde el primer momento con alegrías de Cádiz y de Pinini, frescas y sabrosas. Poveda ha tardado en darse a conocer aquí abajo en Andalucía, pero a pesar de regionalismos y perjuicios está ganando a pulso su debido lugar. Versos que hablan de “bendito compás, bendito Pericón y La Perla” no le hacen ningún daño, como tampoco lo hace su declaración: “me gustaría dedicar mi actuación a una persona de aquí que me ha enseñado muchísimo, Luis el Zambo”.

Malagueñas incluyendo una espléndida interpretación del hermoso estilo de Concha la Peñaranda y Chicuelo está a la altura, dosificando sus instintos modernistas para arropar el cante perfectamente. El cante minero que le valió un triunfo sonado a Poveda en La Unión hace una década demuestra su habilidad con los contrastes de dulces melismas exquisitamente internalizadas, con voz llana a pulmón abierto en su debido momento.

Martinetes, tangos y por último, este catalán se atreve a cantar a Jerez por bulerías a palo seco con el respaldo de tres palmeros, y un verso hace hincapié en la deuda sentimental que siente: “Por primera vez en la plazuela, por primera vez en Santiago, qué borrachera escuchando a Luis el Zambo, que no se puede aguantar como canta ese gitano por bulería”.

Y dejamos a Miguel Poveda con el cante en la boca justamente cuando está entrando en calor y el público le empieza a jalear, para ir corriendo a la Sala de la Compañía para la actuación del bailaor Andrés Peña y la del cantaor Rafael de Utrera, sin faltar tampoco a la cita en la peña cultural El Perro de Paterna con cantaora Anabel Rosado y tocaor Fernando Moreno. Cinco actuaciones de flamenco diferentes en un día…debo de estar en Jerez.

Texto : Estela Zatania

Programación Teatro Villamarta
De Peña en Peña: Trasnoches, De Peñas, Peña de Guardia
Otros ciclos de espectáculos (Gloria Pura, Bordón y cuenta nueva, De la Frontera, Café Cantante, Sólos en Compañía)
Actividades complementarias
Área Formativa y Talleres

Reseñas del Festival de Jerez

Notas de Prensa del Festival