Isabel Bayón "Del Alma" Teatro Villamarta, Jerez de la Frontera. Miércoles, 3 de marzo, 2004. 21.00h

Baile: Isabel Bayón, Fernando Romero. Cante: Miguel Ortega, Vicente Gelo. Guitarra: Jesús Torres, Paco Arriaga, Manuel Pérez. Chelo: Gretchen Talbot. Percusión: Nacho López.

El gran evento del sexto día del Festival de Jerez fue la llegada de Farruquito y la rueda de prensa en la que el bailaor explicó brevemente la propuesta que la noche de jueves llenará el Villamarta hasta la bandera, y dejará a muchos esperando fuera por si alguna entrada se vendiera por ahí. El joven maestro comentó que al ver bailar al más pequeño de la familia (porque vienen en una variedad de formatos), se entiende lo que representa la familia y las raíces. Cuando uno le preguntó si le gustaba más bailar con una guitarra o varias, contestó: “soy capaz de bailar con media guitarra” y no sonó a arrogancia, porque sabemos de sobra que es así.

La segunda cita del día fue con el guitarrista Santiago Lara y su hermano José en la Sala de la Compañía donde ofrecían su versión del flamenco más actualizado, y de allí llegamos al venerable Villamarta para la gala principal, esta vez a cargo de la bailaora sevillana Isabel Bayón.

El arranque promete mucho. La aparición informal en escena de los artistas como si de un ensayo se tratara cuando todavía no han apagado las luces y la gente se está acomodando, inmediatamente proyecta naturalidad controlada y afirma un deseo de romper moldes. Intrigante propuesta que nos dispone a prestar máxima atención mientras se van atenuando las luces.

Esta presentación conduce a una malagueña bailada, empezando por el cante más clásico, la segunda vez en lo que va de festival que se baila este cante libre, pretexto para entrar en un ritmo abandolao que se transforma sin esfuerzo en su prima rítmica, la bulería, y la primera en muchísimos años que escuchamos la malagueña folclórica que conduce a un final donde los músicos logran imitar el sonido primitivo de esta música poco aprovechada. Isabel lleva desde niña chica bailando la rondeña y le ha servido de punto de partida para construir un admirable y eficaz guiño a las raíces.

Naturalidad controlada y el deseo de romper moldes

Empieza a estorbar la rigurosa oscuridad de trajes negros sobre telón de fondo negro, moda de los últimos años que refleja un deseo desorbitado de alejarse de cualquier detalle que pudiera delatar la “España de la pandereta”, pero las profundidades se exploran más convincentemente mediante la música y el baile en sí. No obstante la Bayón ha comprendido la necesidad de proyectar una imagen amena, y la bailaora que antes rara vez apartaba la mirada del suelo, ahora lanza su hermosa sonrisa hacia el respetable.

Un solo de guitarra, admirable a pesar del sonido menos logrado, conduce a otro palo que se está rescatando desde hace algunos años, la soleá apolá, incluyendo el polémico cante de Charamusco. Tangos que se llaman marianas incluye algún verso extremeño pero emplea poco cante en general. Un paso de dos por romance de la Bayón y Fernando Romero donde bailan juntos pero nunca comunicados. Los dos cantaores cuyas voces hacen juego, lucen espléndidamente con el sonido del chelo y dan la nota más flamenca de la presentación.

Hay gran belleza en esta obra y se nota una esmerada atención a los detalles, pero nunca se cumple la promesa del interesante comienzo y se mantiene un ritmo excesivamente nivelado, sin contrastes, frío inclusive. Como dijo uno al salir del teatro, “tanto esfuerzo para decir tan poquito”.

A medianoche Diego Núñez, El Cabrillera, Paquito Jerez y María Ángeles Nieto ofrecieron una imagen más tradicional del flamenco en la Peña La Zúa, y volvemos a casa otra vez bien despachaditos.

Texto : Estela Zatania

Programación Teatro Villamarta
De Peña en Peña: Trasnoches, De Peñas, Peña de Guardia
Otros ciclos de espectáculos (Gloria Pura, Bordón y cuenta nueva, De la Frontera, Café Cantante, Sólos en Compañía)
Actividades complementarias
Área Formativa y Talleres

Reseñas del Festival de Jerez

Notas de Prensa del Festival