Al cabo de los años, han sido ya muchos kilos de tomates, pepinos y pimientos, muchos litros de aceite, y muchas ediciones del Gazpacho Andaluz de Morón de la Frontera. El gasto en material comestible no se sabe con exactitud, pero Gazpachos ha habido treinta y cinco en total. Para conmemorar este aniversario, el Ayuntamiento de Morón ha publicado un librito con todos los carteles correspondientes...elocuente testimonio mudo del desarrollo del flamenco en el último tercio del siglo veinte. Desde los primeros años donde figuran nombres como Juan Talega, Antonio Mairena, Terremoto, Perrate, Chocolate, Fernanda y Bernarda, pasando por la época de Camarón y Pansequito, y hasta el momento actual, pocas figuras de peso han faltado al 'rito' del Gazpacho.

 

 

Foto: Gaspar de Utrera - Estela Zatania

En la peña el Gallo corría la voz que este año había un flaco cartel, pero en el flamenco, como en la ópera, nada ha acabado hasta que cante la mujer gorda. El festival abrió sorprendente y lujosamente con Gaspar Fernández Fernández, Gaspar de Utrera, un poco como servir la tarta nupcial antes de que los novios hayan llegado a la iglesia. Este cantaor irregular es de los que tienen los seguidores más fieles y los detractores más recalcitrantes, circunstancia que suele acompañar a los artistas que no hacen concesiones al público. Gaspar tiene fama de informal y poco ambicioso, pero cuando se decide a cantar de verdad, los entendidos se detienen y prestan atención. Empezó directamente por soleá. Reposada, majestuosa, ecos de su tío Perrate como sólo él sabe sacarlos. Y no se contentó con una soleá de calidad, sino que se comprometió por seguiriya, su cante preferido. Una seguiriya bien cantada, más que una experiencia musical, es un viaje por los rincones del alma, y dificilmente se puede tener mejor guía que este utrerano. Terminó por bulería con ese soniquete especial que diferencia el cante de Utrera del de Jerez o Lebrija o de cualquier otro lugar. En fin, Gaspar había decidido cantar, y cantó.

La difícil tarea de seguir a tan sabroso comienzo recayó en el aficionado local Antonio Ruiz 'El Carpintero'. Aceptando el reto con valentía, cantó con excepcional sensibilidad y sabiduría por soleá, las de Charamusco que tan poco se oyen. Quizás porque Morón carece de cante propio se encontraba más libre para elegir repertorio. En los tangos que seguían, logró un sabor deliciosamente antiguo con aires a Joselero. Se atrevía por seguiriyas y era su noche, la noche de todos los presentes. Sólo llevábamos media hora de festival y habíamos disfrutado cante de lujo, para satisfacer al aficionado más exigente.

Entonces le tocó el turno al figurón de la noche, Calixto Sánchez. Qué cerebral y cuidado sonaba su cante después de lo que le había precedido. Sin lugar a dudas es un cantaor bueno...demasiado bueno tal vez. Todo le sale perfecto. Calixto Sánchez no es socio del club de la piel de gallina, al menos en mi humilde experiencia, pero no obstante cantó con mucho cariño la hermosa malagueña de la Trini. Por soleá un poco distante pero correcto, demostrando su gran conocimiento. Entonces explicó, como maestro de escuela que es, una historia que relacionaba con algunos tientos de curiosa melodía, y de pronto tuve la sensación que este cantaor daba más importancia al lucimiento de sus indudables conocimientos que no al buen cante. Me viene un flashazo de los míos...¿estará el intelectualismo reñido con el arte? ¿o es la naturaleza del flamenco que sólo hace que así parezca? La pregunta se queda en el aire cuando mi compañero me trae un plato de pescaíto frito y una cañita...¡una cosa es una y otra es otra! Qué considerado por parte de Calixto...ha decidido acompañar mi cena marinera por alegrías. "La Lola se va a los puertos.."...pescaíto...aplausos para una falseta de Manolo Franco...cerveza...sí, Calixto entra mejor con algún líquido...letras simpáticas...muy bien. Entonces el cantaor se mete por bulerías, con aires de romance, ritmo facilón y cuidadito. Termina su actuación con unos fandangos y acaba la primera parte.

Abre la segunda parte el cuadro de Morón con las jóvenes promesas del pueblo. El cuadro entero, de principio al final, consiste en bulerías...¿qué pasa?...¡estamos en Morón después de todo! Una rubia despampanante con aspecto de vedette resulta ser la dueña de una flamenquísima voz y mucho compás. Es Teresita de Ríos, sobrina de Agustín y Pepe Ríos, sobrinos a su vez de Diego del Gastor. Este año el rostro de Diego no decoraba el escenario, pero su toque en cambio sí que estaba presente, y debidamente modernizado.

Foto La Macanita - Estela Zatania

Después del cuadro, sube al escenario Tomasa Guerrero Carrasco, La Macanita, radiantemente guapa con el mantón rojo que tan sabiamente echa por los hombros. Le acompaña Manuel Parrilla, hijo de Juan Parrilla. Empieza por tientos dándoles toda la importancia que puede tener este palo a menudo subvalorado. En boca de una señora cantaora como la Macanita tiene toda la fuerza expresiva de una soleá, el cante que interpreta en segundo lugar. Hace tan sólo una semana en un pueblo de la Costa del Sol, esta misma cantaora se había atrevido con unas malagueñas, logrando poco más que la admiración fácil y territorial de un público que nada tenía que ver con el de esta noche. En cambio aquí no había tonterías ni trampa ni cartón...sólo cante del bueno, con aires a la Fernanda, pero de repente te encuentras en Jerez, una mezcla que la cantaora hace creíble con la fuerza de su personalidad y su arte. Siendo jerezana acaba por bulerías, y sólo se le puede faltar en dos puntos... Primero: ¿porqué demonios tienen todos los cantaores que apartarse del micrófono para demostrar la potencia de sus voces cuando lo único que logran es provocar un deseo exagerado por parte del público de que vuelvan al micro para que nos enteremos de lo que están cantando? Segundo: un mensaje abierto a la Macanita...no bailes entre letra y letra de bulería mi alma...eres demasiado cantaora para venderte como festera.

 

Foto: Manuela Carrasco. - Paco Sánchez

Seguir conmigo, que casi hemos terminado, y falta lo mejor... Lo que quedaba de la noche estaba al cargo de Manuela Carrasco y su grupo. Antes de su aparición en el escenario ciertas señoras de mediana edad detrás mía comentaban que la Carrasco había engordado mucho, que ya no tenía fuerza, que era muy vieja ya... Pero yo, recordando que su fecha de nacimiento era bastante posterior a la mía, decidí acercarme al tema con la mente totalmente abierta. Este año la bailaora lleva un cuadro completo: once componentes en total, entre bailaores, cantaores, tocaores, palmeros, y un par de chicas que cantan coro. Después de tragar de más o menos regular gana un baile por tangos de uno de los bailaores, competente pero estéril, escuché los tonos misteriosos, a la vez que familiares de una siguiriya, y la Carrasco se mentalizó de manera visible...ojos semicerrados, cuello erguido, tensión en la cintura, se levantó lentamente de la silla... ¿Qué será esa presencia que tienen algunos artistas?...ese medio ambiente en que se envuelven a voluntad creando un aura casi tangible que como en las películas de ciencia ficción les protege de toda agresión por parte de las fuerzas del mal gusto... "¡Eh señoras!...vosotras allí atrás...¡qué más quisiérais tener ese tipazo!" Manuela majestuosa, mágica, maravillosa, macarronesca, malenesca....¡mejor que en otros años si cabe! En la década de los setenta podíamos contar con la joven sevillana para más de veinte minutos de siguiriya o de soleá...excesivo, se mire como se mire. Ahora sus bailes están destilados a proporciones más manejables, y queda lo más esencial...el arte.

Uno de los bailaores ofreció otro baile Dodot, es decir, limpio, estéril, y desechable, para que Manuela pudiera cambiar de vestido. La señora volvió a bailar, esta vez por soleá, y volvió a demostrar quién era. En el peor de los casos se echaba de menos la bata de cola que ella, y era de las pocas, antes solía lucir. Después sólo quedaba el fin de fiesta donde los bailaores arriba mencionados lucían bastante mejor, y salía para mi casa para digerir un Gazpacho que había resultado de los más ricos que recuerdo en años recientes.