SIEMPRE ASÍ, SIEMPRE DISTINTO

Texto: Manuel Moraga
Fotos: Rafael Manjavacas

El programa presentaba el interés añadido de ver de nuevo a Juan Habichuela en el escenario junto a Chano. Problemas de salud del guitarrista obligaron a su sustitución, responsabilidad que recayó en otro granadino, Paco Cortés. La faena no desmereció.

Siendo uno de los últimos eslabones en la transmisión de la escuela gaditana, Chano Lobato es hoy un cantaor de culto. No sólo arrastra a los aficionaos más experimentados, sino que convoca también a curiosos y a jóvenes que realizan sus primeros acercamientos al flamenco. Verdaderamente el público está ganado desde el momento en que aparece en el escenario, pero no es menos cierto que el buen hacer de Chano levanta inmediatamente simpatía, cariño y admiración. Verle lo más frecuentemente posible es un buen ejercicio flamenco porque, aun teniendo unos esquemas más o menos definidos, Chano siempre es diferente.

Por ejemplo, distinta fue la presentación. En lugar de saludar más o menos brevemente y cantar (como suele hacer), Chano comenzó extendiéndose en sus historias antes de acometer los tangos, primer palo de la noche. Y ahí ya nos habló de la Carmen (su ya famosa médico que le atosiga con los análisis) o del “tesoro” de Madrid (deseándole a Alberto Ruiz Gallardón que lo encuentre cuanto antes para dejar de levantar calles).

Distinto también fue su repertorio que, si bien no suele variar en la elección de estilos, sí lo modificó en cuanto a su composición, y así el gaditano fue regalando al público la malagueña del Mellizo (últimamente he habíamos visto interesarse más por Chacón), unas bulerías “pa escuchar” donde metía fandangos y hasta cartagenera, la liviana precediendo a la siguiriya o la caña (remate incluido) cantada por bulerías.

Es digno de subrayar la facilidad con la que Chano Lobato pasa de un estado de ánimo a otro. Lo mismo cuenta un chiste que, medio minuto después, se templa por soleá de manera exquisita, pellizcando, transmitiendo. E igualmente pasa de la siguiriya a los tanguillos como la cosa más natural del mundo, dándole a cada estilo su aire, su gracia o su dramatismo correspondiente.

Como se suele hacer en esta sala, la actuación se dividió en dos partes. El público puesto en pie obligó a Chano a dos bises. Es lógico, porque ver a Chano no sólo se hace corto sino que despierta permanentemente el apetito para un nuevo encuentro. Aun intuyendo el contenido básico de cada actuación, el maestro gaditano tiene el don de sorprender siempre con alguna genialidad. Porque de genios es la capacidad de permanecer igual, pero siempre distinto.