Cante: José Mercé, Juan Peña ‘El Lebrijano’, Fernando de la Morena, Curro Malena, Miguel Funi
Baile: Manuela Carrasco y su grupo: María Vizárraga, Antonio Villar, Juan José Amador (cante); Joaquín Amador, Antonio Rey (guitarra); Torombo, Rafael del Carmen (baile); Samara, Luis Peña, Javier Heredia (fiesta)
Guitarra: Moraíto, Antonio Carrión, Antonio Malena, Pedro Mª Peña

Texto y fotos: Estela Zatania

Cuarenta años de Caracolá y ‘la casa por la ventana’, nunca mejor dicho. Los festivales de verano siguen reivindicándose – sobreviven los buenos, también algunos menos buenos. Desde 1965 la Caracolá ha tenido sus altibajos, pero la noche de sábado 16 de julio habíamos venido a celebrar este importante aniversario, emocionarnos con la imposición del Caracol de Oro a Fernanda y Bernarda de Utrera, sentir la presencia de la recién desaparecida María la Perrata, lamentar la ausencia del maestro Antonio Núñez ‘El ´Chocolate’ que no pudo acudir por motivos de salud y por encima de todo, disfrutar del cante, baile y toque de algunas de las primeras figuras actuales del flamenco.

Abriendo la velada, el presentador Manolo Curao dedica el festival “a la memoria de todos los que han hecho posible estos cuarenta años” para dar paso al cuadro local “Generaciones”, representando las familias cantaoras de Lebrija y su comarca. Juana Vargas, encantadora cantaora cincuentona semiprofesional, arranca con tangos de la Repompa con todo el sabor que corresponde, y acaba con estilos menos exóticos para dar paso a la joven Anabel Valencia por bulerías, recordando al Tío Choza y por cuplé. Siguen turnándose para un cuadro telonero de lo más acertado.

Con una voz espesa y redonda, sin efectismo ni alardes, dejando que los cantes hablen por sí.

Fernando de la Morena & Fernando Moreno

El cante tiene eso – el duende está allí en los estilos y formas de toda la vida para aquéllos que sepan encontrarlo

A continuación, un cantaor tan universal como local: Juan Peña “Lebrijano”, máxima figura del cante, adaptándose elegantemente a una madurez en la que no faltan ni la inquietud que le ha caracterizado siempre, ni la sabiduría. Esta noche, en su pueblo, con su gente, está bien de la voz, fuerte, a gusto y relajado, con su sobrino Pedro María al toque, encontrando inspiración en su repertorio acostumbrado. El cante tiene eso – el duende está allí en los estilos y formas de toda la vida para aquéllos que sepan encontrarlo, y al que lo consiga, le decimos “maestro”, como es el caso con el Lebrijano.

Mercé y Morao no saben emitir sonido alguno que no esté chorreando un sabor a lo antiguo mezclado con detalles actuales

José Mercé

La última vez que José Mercé cantó en la Caracolá Lebrijana, que fue en el 2001, fue necesaria una escolta de seguridad para controlar a las jovencitas enloquecidas que perseguían al cantaor convertido en superstar del flamenco pop gracias en gran parte al éxito de su grabación “Aire” del año anterior. Pero ese tipo de público es mucho más caprichoso que el del cante, entonces las jovencitas y la escolta han desaparecido, y nos queda el eco inconfundible y jondo de un cantaor de primera línea. Dedicando su actuación “a mi gente, a Fernanda y Bernarda”, empezó por soleá. Su camisa de seda color fucsia, su Morao a la guitarra (el diminutivo está cayendo en desuso) y su línea directa al meollo del cante combinaron para el mayor deleite de un público entendido y agradecido. Dedicó la siguiriya al maestro Chocolate cuya ausencia lamentó, y los fandangos que cantó a continuación provocaron un millar de repetidos ‘oles’ perfectamente sincronizados. El cuadro para la bulería está caliente y a punto con Gregorio y Chicharito a la percusión manual...entiéndase “palmas” ustedes que no sabían que el flamenco también existe sin cajón. Mercé y Morao no saben emitir sonido alguno que no esté chorreando un sabor a lo antiguo mezclado con detalles actuales. El bailecito de Mercé provoca aplausos, y la canción “Aire” es traducido a nivel de cante simplemente saltando el estribillo – con qué soltura estos dos se sirven de sus largos conocimientos.

Después de un breve descanso tuvo lugar la imposición del Caracol de Oro a Bernarda de Utrera representando, cómo no, también a su hermana Fernanda. Con la familia de las hermanas en primera fila, fue una presentación emotiva y campechana con la imprevisibilidad de la Bernarda que con la edad se permite decir impertinencias: “...aquí la sobrina Manuela Carrasco, como no parece gitana en absoluto...”, afirmación que provocó aplausos y risas e hizo que la guapísima bailaora aludida luciera una enorme sonrisa que calentaba el aire fresco de la campiña que había empezado a invadir el campo atlético. Cuando Bernarda se queja del frío, Manuela acude a abrigarla con su hermoso mantón de manila, pero aquélla se niega, “no no...no me queda bien”, y otra vez los aplausos y risas del público. Luego pudimos disfrutar de la pataíta de Manuela al cante de Bernarda, y cuánta razón tenía Curao al decir después que aquellos cinco minutos habían valido la pena de toda la noche.

Un mundo intenso de compás, lunares, tradición y fuerza

Emotivo homenaje a las hermanas de Utrera

Miguel Funi & Manuela Carrasco

Un rápido recomponer del escenario, y una docena de individuos toman asiento. Las caras, los andares, las ropas...todo indica que estamos a punto de aterrizar en planeta Manuela Carrasco. Un mundo intenso de compás, lunares, tradición y fuerza. La aparición en el escenario de la bailaora, como siempre, es impactante – las grandes figuras saben presentarse al público de manera que eriza vello antes de que hagan nada. Manuela es más guapa con cada año que pasa, y a diferencia de tantos y tantas de su edad, su baile sigue mejorando, que ya es decir. Los pies son más seguros y limpios, los pellizcos más perfectos, los silencios más significativos, la fuerza más dominada. Los miembros de la compañía se turnan, y aunque ningún elemento queda flojo, se destaca la cantaora María Vizárraga por su compás, originalidad y valentía “p’alante”, Samara, hija de Manuela, por explosiva y guapetona, Torombo por un baile alocado y afarrucado que dura lo justito para no cansar y Rafael del Carmen por seguir intentando domar su indomable fuerza. Pero por encima de todo, Manuela, la diosa. Un cromo de flamencura, y encima baila bien. Después de una hora el grupo se despide...junto con el ochenta por ciento del público.

Sólo quedan los incondicionales para Miguel Funi, con su baile elegante y sus cantes con el decir peculiar que le caracteriza, acompañado por Antonio Malena, hijo de Curro Malena, cantaor que sale a continuación para cerrar el festival dignamente por soleá, fandangos de Huelva, siguiriya y bulerías.

Texto y Fotos: Estela Zatania

Más información:

XXXVIII Caracolá lebrijana - Lebrija - 2003

XXXIX Caracolá lebrijana - Lebrija - 2004

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