José Valencia con Antonio Malena a la guitarra.
Curro Malena con Antonio Malena a la guitarra.
Manuel de Paula con Antonio Carrión a la guitarra.
Al baile Concha Vargas con la guitarra de Antonio Moya, Pepa de Benito y Curro Malena al cante.

En el programa de la actuación unos textos que hablan de unos carteles - "'bayles jitanos' en los que el 'diablo' poseía a la bailora hasta entrar en trance" - en la Venta de Caparrós a una legua de Lebrija, en la segunda mitad del siglo XVIII, cuando aún no se hablaba de flamenco y sí de 'bayles jitanos'. De ahí el título del penúltimo espectáculo del patio del Hotel Monte Triana, de la XII Bienal de Flamenco.

Diferentes cantaores, originarios de la tierra, preservadores del cante de la tierra, José Valencia (José de Lebrija), Curro Malena y Manuel de Paula y el baile racial, gitano, de Concha Vargas, muy lejos de los grandes montajes y escenarios de la otra parte de la ciudad y más cerca del arte flamenco ancestral. No estaba lleno, pero el público si sabía lo que quería ver, todas las partes presentadas.

José Valencia con Antonio Malena	Curro Malena con Antonio Malena

El más joven de todos tenía que abrír la noche, José Valencia, es el examen de la Bienal, si la actuación sale bien, vendrán más cosas y más actuaciones. Comenzó con una soleá dedicada a su abuelo José Vargas Aguilera, una soleá que cantó con todo el alma y mucha flamencura, a mi me sorprende siempre cuando un cantaor arranca así una actuación, parece que el que no ha calentado es el público, una buena forma de silenciar el patio del Monte Triana. Por Seguiriyas demuestra toda su valentía, todo el poderío de su voz, muchas gesticulaciones, algo nervioso, parecía poseído por la seguiriya, los exámenes nunca son fáciles, José Valencia tiene todo el futuro por delante, a pesar de haber elegido el difícil camino de la ortodoxia. Cerró por bulerías acompañado con dos jovenes palmeros, mucho más tranquilo y más suelto, resolvió su parte con un notable.

La veteranía en la noche (cante se refiere) la puso Curro Malena, a pesar de que en el programa indicaba Seguiriyas, este ópto por Cantiñas, para en este caso si, preparar al público y ofrecer una actuación de menos a más, titubeante al principio, enderezó rapidamente las cantiñas rematandolas de forma brillante. Ahora sí, por Seguiriyas, la lidia de su actuación sigue su curso, 'dale ya... Antonio', templadas, obtiene los silencios del público, más difícil que los aplausos, sin duda, entre tercio y tercio, el público respira y afirma con olés, Curro bebe agua, Antonio Malena se encarga de ligar los tercios. Hasta aquí sería suficiente, podría acabarse su actuación e incluso la noche entera, satisfechos todos.

Pese a todo, Curro cierra por bulerias, que no sobraron, completaron una brillante actuación. Manuel de Paula tenía el listón muy alto y si que comenzó a las bravas, por Seguiriyas, no con la misma decisión y entrega que sus antecesores, pasó más desapercibido y todos los cantes los hizo mucho más cortos, una Soleá de allí (Lebrija) y de aquí (Triana), breves, pero cortitas. Por bulerías dio el paso adelante, sin micrófono, acercándose al público e intentando completar una actuación digna.

Concha Vargas	Concha Vargas & Pepa de Benito

Mucha parte del público estaba esperando el baile, eso uno lo nota al final, cuando todo el público se pone en pie y aplaude casi de forma unánime la actuación de Concha Vargas, que acompañada de un buen grupo y con la guitarra de Antonio Moya hicieron un cante por seguiriyas preparatorio. Concha espera detrás su turno, majestuoso silencio y entrada pausada al centro de las tablas, en apenas unos pasos nos muestra su tarjeta de visita, baile racial, gitano, pausado -no puede ser de otra forma- sin ninguna floritura, las innovaciones son de otra generación. Quizás algo escondida, casí las tres cuartas partes bailó espaldas al público, dejando claro que lo fuerte de su baile se basa en la emotividad, a veces carente en el baile de hoy.

Mención especial a la cantaora Pepa de Benito, siempre es un lujo contar con su presencia, su cante es también referente de la campiña sevillana.

Texto y fotografías:
Rafael Manjavacas
rmanjava@deflamenco.com