Sonanta Suite, Tomatito Sexteto con la Orquesta Sinfónica de Cádiz Lunes 6 de septiembre, 2004. Teatro de la Maestranza, Sevilla. 2100h   Programación y reseñas de la XIII Bienal de Arte Flamenco de Sevilla

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Guitarra: Tomatito. Voz: Mari Ángeles Fernández. Bajo, voz y mandola: Diego Amador. Percusión: Lucky Losada. Violín: Bernardo Parrilla. Guitarra y mandolín: El Paquete. Arreglos orquestales de Joan Albert Amargós y Enric Palomar.

Hace poco, en la ocasión de la presentación de la nueva grabación de Paco de Lucía, Tomatito declaró “Paco es Dios”, una referencia a la universalidad que había encontrado en el maestro de Algeciras y que quedó formalizada con la reciente concesión del premio Príncipe de Asturias a éste. Con la ascensión de Paco a figurón mundial de la guitarra (cosa que había sido durante años para la mayoría de la afición flamenca), llega su mayor protegido y admirador para ocupar el sitio que dejó vacío, el de genio de a pie, maestro en ascendencia.

“Sonanta Suite” es un proyecto de gran envergadura para el almeriense que ostenta un currículum impresionante a sus bien llevados 46 años. Con 12 años llegó a Málaga donde tuvo la oportunidad de intercambiar material de Paco de Lucía con un aficionado local, e incluso realizar experimentos con el sitar cuando este instrumento aún no se había empleado en el flamenco. Esas semillas, combinadas con su natural inquietud y los espléndidos conocimientos que ya llevaba consigo desde Almería se cuajaron acertada y espléndidamente en un guitarrista excepcional, primero de acompañamiento, y después, debido a la pérdida de su Camarón, de concierto.

Tomatito -Foto: Rafael Manjavacas

La noche del 6 de septiembre dentro del marco de la Bienal de Flamenco de Sevilla Tomatito se sentó con su guitarra en el escenario del Teatro de la Maestranza. Treinta o cuarenta sillas vacías tras él auguraban cosas importantes a punto de acontecer. La primera parte fue dedicada al trabajo en solitario y con su sexteto. Taranta, tangos, minera, soleá, rumba y una brillante bulería con guiño inconfundible hacia Sabicas en toda la parte final en tono menor.

El legado de Paco de Lucía, los tonos limpios, la técnica depurada más allá de lo que se creía posible hace tan sólo unas décadas, compás creativo que no se hace pescar sino que siempre está en la superficie...todo esto hace que el toque de Tomatito sea de lo más elevado en el flamenco hoy en día.

La voz dulce, joven y gitana de Mari Ángeles Fernández, hija de Tomatito, decora la música con absoluta certeza. Fue Vicente Amigo que popularizó la costumbre de emplear la voz humana para acompañar el toque en lugar de la situación inversa, y se ha convertido en una dimensión nueva a explorar. El polifacético Diego Amador cambia de instrumento con cada tema...”tema”, esa palabra que tanto le extrañaba y finalmente molestaba a Juan Maya ‘Marote’ porque indica música escrita y perfeccionada, pero precisamente de eso se trata, y no podemos juzgarla como flamenco tradicional porque sería injusto y absurdo.

La segunda parte insiste aún más en esta elevación del flamenco al ámbito de la música culta con los arreglos de Joan Albert Amargós y la colaboración de la Orquesta Sinfónica de Cádiz. Causa impresión, no cabe duda, observar como treinta o más músicas van dando la vuelta a sendas partituras para acompañar la soleá, taranta o alegrías de Tomatito – es quizás el desenlace final e inevitable de la apertura musical del flamenco inaugurada por Paco de Lucía.

Texto: Estela Zatania

“Músicas y Pasos de Pasión”
José Luis Ortiz Nuevo

Banda Municipal y Cuadrilla de Costaleros de Sevilla
Agrupación Musical de la Hermandad de los Gitanos de Sevilla
Capilla Musical de Carmona
Escuela de Saetas de Marchena
Incensarios de Loja
Saeteros: El Sacri, Rocío Díaz y Diego Clavel

Descargar programa completo

Huele a incienso en septiembre.

Primera chicotá de los gitanos. La Bienal pone la carrera: el patio del Conservatorio Superior de Música. ¡Ole los valientes! ¡A pulso aliviao! “Pasan los Campanilleros” ; los costaleros a compás. Despacito, saboreando en la trabajadera cada nota de la Banda Municipal. En Sevilla huele a incienso en septiembre. Se ilumina la noche con la luz de unas velas. Tiembla la brisa con el crujir de la madera del Paso de Cristo de la Hermandad de Veracruz. Una voz joven sale desde una ventana y pesa el aire.

¿Flamenco y Músicas de Pasión? ¿Un acierto de la Bienal? Para muchos suena a guasa, otros se lo han tomado muy en serio. José Luis Ortiz Nuevo ha organizado un espectáculo coherente y no tan fuera de lugar: yo diría que en su sitio. Se reivindica la apreciación de la saeta como un palo más del flamenco cuando llega su semana, después todos se olvidan. Tal como se canta hoy, claro está. Porque en “Músicas y Pasos de Pasión” se hace un recorrido por las diferentes saetas que se han cantado hasta llegar a nuestros días, destacando algunas variantes peculiares como las de Archidona, Carmona, Loja, Marchena, Puebla de Cazalla y Sevilla.

La Escuela de Saetas de Marchena nos brinda de la mano de sus alumnos una representación exquisita de los orígenes, la trayectoria y la evolución de la saeta. Alternándose en unos púlpitos colocados a ambos lados del pasillo por el que discurría la “procesión”, fueron cantando las cuartas, las quintas, marcheneras... hasta dar paso a Rocío Díaz, Diego Clavel y El Sacri - este último fue sin duda el que supo herir - que intercalaron sus rezos cantados entre marchas y pasitos cortos de los costaleros. ¡Vamos a trabajá con el corazón! Marcando en el sitio, dejándose el alma en cada losa. Las justificaciones de la inclusión de este espectáculo creo que sobran

Incensarios de Loja y su “ronda” de saetas: demasiado extenso y pesado. Uno tras otro, haciendo cada uno un tercio y ligando letras y letras hasta aburrir al respetable que, cuando aplaudió me parecía a mí intuir que lo hacían porque acabó ese episodio. Quizás hubo alguna marcha de sobra también, pero poco más. Formidable: un ocho para el cajón de los votos. Y yo que pensaba que era para elegir directiva... O para pedir silla en La Campana.

Texto: Kiko Valle

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