“Bailaora” Pepa Montes y Ricardo Miño Sábado, 2 de octubre, 2004. 21:00h. Teatro Lope de Vega     Programación y reseñas de la XIII Bienal de Arte Flamenco de Sevilla

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Texto : Kiko Valle

Bailaora.

Pepa Montes (baile), Ricardo Miño (guitarra), Vicente Gelo (cante), José Jiménez ‘Bobote’ (palmas y baile), Rafael Serrano ‘el eléctrico’ (palmas y baile), Antonio Barrull (percusión), artistas invitados: Manuel Molina, Fernando Terremoto, Segundo Falcón, y la colaboración de Pedro Ricardo Miño (piano), Jesús Vigorra (voz en off).

En los últimos coletazos de la Bienal ya se echaba en falta. Pocos han sido los momentos, a pesar de la guasa, la gracia y el arte de muchos de los que han desfilado por las tablas de los distintos escenarios del festival, donde la magia nos ha embargado el alma. Las propuestas y estrenos elaborados, la “perfección” en algunos casos y su ausencia en la mayoría de las ocasiones, sumada a la escasa calidad interpretativa y al montaje fácil para el beneficio rápido del escaparate flamenco más importante del mundo, no terminan de convencer. Sin embargo “Bailaora”, fue algo distinto, visceral, íntimo, flamenco, mágico.... y largo.

Los parentescos tuvieron parte de culpa. Ricardo Miño a la guitarra; su mujer, Pepa Montes, la protagonista de la noche, al baile; Pedro Ricardo Miño, su hijo, al piano. Los demás, como de la familia: a las palmas “El Eléctrico” y Bobote, al que Ricardo le dedicó “El Morapio”, unas bulerías que sonaron añejas, donde primó más el afecto que el virtuosismo del guitarrista; al cante Vicente Gelo, a la percusión Antonio Barrul y como artistas invitados Fernando Terremoto, Segundo Falcón y Manuel Molina. Jesús Vigorra prestó su voz para introducir la segunda parte del espectáculo, donde dio lectura al “Código de la Escuela Sevillana de Baile”, de Matilde Coral, a la que Ricardo y Pepa dedicaban su actuación “con cariño y respeto”. Tampoco se olvidaban de Rafael el Negro, el marido de la ilustre bailaora sevillana.

Comienza Falcón a palo seco y se erizan los vellos de Pepa con el calor de su lamento. Se levanta de la silla y el drama puede respirarse cuando llena de movimientos y poses, sin más música que le acompañe que el latir retenido del respetable, los recovecos de cada uno de los corazones que atienden sin concesiones el pie delicado que pisa, la mano que se agita lenta, el torso que se tuerce, el gesto profundo. El tacón le pide la entrada a la sonanta y obedece sumiso Ricardo. Pepa Montes acaricia elegante y deja los excesos para otros. Mide cada paso y baila con finura entregándose en cada uno de ellos. No hay artificios innecesarios.

La sensibilidad tiene nombre y nace en Triana. Manuel Molina se acerca al piano y Pedro Ricardo se crece. Con los brazos abiertos raja su voz el de las barbas, provocando emociones inefables, uno de esos momentos mágicos de los que marcan y por los que se cambiarían espectáculos enteros, de esos que la Bienal compra seguramente a precios desorbitados. Que esto no es el “me lo llevo”. Que aquí sobra el “lo doy todo”. Y eso se nota. Pepa se regodea y se arropa en las arremetidas del cante de Manuel en esta Imaginaria. Manuel le hace compás con las palmas sordas y Pepa ensordece quejándose, con el grito de sus brazos. La tibieza y el cariño rebosa por los filos del entarimado.

Por malagueñas se templa Fernando Terremoto y su voz redonda es plomo en el patio de butacas. El acompañamiento al piano de Pedro Ricardo es un sueño. Y todavía hay gente que no le ven a este instrumento sus entrañas flamencas. Pero flamenco es el que lo toca. Otra cosa es a lo que estemos acostumbrados. Por bulerías se rompe y el compás se queda a vivir en la caja de resonancia de su piano, el más enraizado de los que venimos escuchando en la actualidad.

La bata de cola se hizo de rogar. Termina la primera parte con la caña. Segundo Falcón liga los ayes y Pepa se enciende marcando. Domina, se contonea, se quiere...

Arranca después la segunda parte. La voz de Jesús Vigorra en off sentencia los preceptos de la escuela sevillana de baile mientras Pepa no se inmuta en la silla guardando la estampa, con bata blanca y su mantón. Por alegrías. Y se derramó la sal. La bailaora sedujo haciendo que “cada movimiento y cada gesto sea una promesa”. El movimiento de sus brazos fue “como un grito callado de libertad” Los proyectaba “hacia el cielo de los elegidos, modelando sin gubias ni cinceles la más perfecta escultura”. Fue “mujer en todo momento, hasta el arrebato”. Se entregó “en cuerpo y alma a la vehemencia de un amante imposible”. Cuidó, “hasta la exquisitez, la rotación de los brazos”; por alegrías hacia fuera. Hizo suyo el “Cíñete en tu cintura y que cada quiebro se convierta en un esguince de sensualidad oculta y cómplice”. Se insinuó, pero sin que la exhibición fuera demasiado explícita y se desbordara en grosería. Fue femenina, “voluptuosamente femenina: con la mirada un poco altiva, las manos acariciantes, la boca entreabierta, la cintura juncal y los pechos retadores”. Despreció con el pie la cola de su bata. “Sin miedo. Porque la cola de la bata sólo se les enreda a las que no saben”. El zapateado con medida, porque “En el Baile de la Escuela Sevillana están de más las especies agresivas”. “Las manos, como palomas en vuelo”.”Los hombros, bien encuadrados. Ni muy arriba, como si tuvieses frío, ni muy abajo, como si estuvieras a punto de desmayarte”. Almíbar.

Después la bulería. Canta Falcón, y El Eléctrico se pega la pataíta. “La estética de lo jondo”, por soleá, los aires de Triana ponen fin al espectáculo. ¿Qué queréis que os diga? El bis para Manuel: los momentos mágicos.

Pedro Ricardo Miño 'duende flamenco'