“Piano” Dorantes Sábado, 25 de septiembre, 2004. 21:00h. Teatro Maestranza, Sevilla     Programación y reseñas de la XIII Bienal de Arte Flamenco de Sevilla

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Dorantes: piano. Cuarteto de Violonchellos Celliberia: Gretchen Talbot, Richard Eade, Robert Thompson, Claudio Baraviera. Artista invitada: Lole Montoya. Cante: José Valencia. Saxo turco, soprano y flauta: Nacho Gil. Contrabajo: J. Manuel “Popo”. Tablas indias: Keshab Canti Showdhury. Percusiones: Tete Peña. Palmas: El Chícharo y Vicente Peña.

Sabe a Dorantes

David Peña vuelve a la Bienal y se desnuda en la Maestranza con su piano. Tras el éxito cosechado en la pasada edición es difícil enfrentarse a un público que no olvida. El listón está demasiado alto y las expectativas del respetable, que colmaba poco más de la mitad del teatro, deben verse cumplidas. Las comparaciones, odiosas. Él mismo es el culpable de que por los pasillos, en el descanso y al terminar la actuación, los aficionados coincidieran en que a pesar de la innegable belleza de lo que habían sido testigos anoche, no superaba en “calidad” al espectáculo “Sur”, cuyos rescoldos aún calientan las paredes de los Reales Alcázares de Sevilla, fabuloso escenario del que ha prescindido este año la Bienal.

El lebrijano se abre y se muestra íntimo en la primera parte. Parece negarse a la mera repetición de un repertorio. No se acomoda. La sensibilidad se apodera de él y toca algunas de sus ya conocidas composiciones, pero sin ornamento. Se entrega a corazón abierto y palpita el piano que parece ser cómplice de algo que no sabemos. “Oleaítas mare” , La danza de las sombras”, “Sur” ... sabe a Dorantes. Se intuye una progresión notable hasta en el “sentir” del pianista. El virtuosismo de David no pasa inadvertido y sus dotes como compositor quedaron patentes en las piezas que interpretó y en las que escribió para el cuarteto de violoncellos que intervino en la segunda parte de la actuación.

De estreno con “Ragazos”, donde mima el contrapunto, los silencios, el vaivén de los aires aguajirados, acariciando las teclas del piano como si fuera la piel de una amante. “Por bulería” despide la primera parte, metiendo la mano en la caja de resonancia del piano. Rasguea y suena después una falseta de Diego del Gastor. José Valencia le canta y el Chicharo se pega la pataíta, llamándose sin artificios. Se le escapaba el arte por la sonrisa.

Tres movimientos para cuatro violoncellos: el primero, basado en una seguiriya, el segundo en la melancolía y el tercero en las fábricas y los motores. Dorantes no aparece más que en el pentagrama. Está detrás: crea temas nuevos. No sólo interpreta y compone para piano, sino que quiere y puede escribir piezas para otros instrumentos. Su formación se lo permite. Y su valía no debe sufrir menoscabo por esto, en un panorama donde sólo están idealizados los analfabetos, los que aprenden “de oído” (¿con qué ha aprendido si no?), en fiestas ( seguro que ha vivido muchas ), o por transmisión familiar ( ¡Olé los Peña!). David Peña reúne características que hacen de él un músico de categoría; buen flamenco después. La pulcritud de su pulsación y los giros por donde se pierde a veces suenan clásicos. Otras veces el jazz se asoma por su piano. Y la guitarra, aunque no es precisamente Dorantes uno de los pianistas cuyo toque se asemeje más al de la sonanta. Tiene identidad propia como instrumento diferente, no es émulo de la bajañí.

Se templa José Valencia por romance para “Bailar sobre la mar”, y Dorantes le dedica el tema a su padre, que ya lo grabó hace años. Entrañable. E irrumpe en el escenario arropada por una ovación Lole, que con su voz dulce y clara canta “La Maza”. Después diálogos de percusión con el maestro tablista hindú Keshab Canti Showdhury. Más música: la banda sonora de un sueño. Cierran la noche todos en el escenario. El bis por bulerías. La Lole baila descalza y desde el públíco le tiran a Dorantes un ramo de romero. Una noche preciosa donde se echó en falta algo más de flamenco.

“La cava de los gitanos” Curro Fernández y familia
“La familia de los Moneos” Manuel Moneo y familia
Sábado, 25 de septiembre, 2004. 2400h. Hotel Triana, Sevilla

Texto : Estela Zatania

Familia Fernández
Cante: Curro Fernández, Pepa Vargas, Ismael Fernández, Salvador “El Fragüero”, Pepe “El del Altozano”. Baile: José Fernández, Soraya Fernández. Guitarras: Paco Fernández, Miguel Pérez. La nueva savia: Diego Cortés, María Cortés, El Bola, Samara Fernández, Dieguito “El Churri”, Miguelito Fernández, Soleá Fernández, Curro Vargas, Francisco “El Cama”.

Familia de los Moneos
Cante: Manuel Moneo Lara, Manuel Moneo “El Barullo”. Cante y baile: Macarena Moneo, Rocío Moneo, Chico de Pacote, Antonio Carpio. Guitarra: Juan Moneo, Manuel Moneo “El Barullito”.

La última noche en el Hotel Triana de la programación de la Bienal de Sevilla terminó con una gran dósis de flamenco tradicional con las familias de Curro Fernández, de Triana, y de Manuel Moneo de Jerez.

Con un poco de teatro, imágenes proyectadas de la antigua Triana y una fragua con fuego y fuelle, un narrador nos cuenta brevemente la historia de la Cava de Triana, las herrerías, las familias gitanas y los cantes que había. El veterano cantaor Curro Fernández canta un martinete, la bailaora jerezana Soraya Clavijo interpreta una corta siguiriya con su habitual buen gusto y respeto por lo mejor del baile antiguo y José Fernández sorprende con su original forma de entender el baile por bulería. Vuelve Soraya, más bulerías, soleá por bulería y la primera parte acaba con “la nueva savia”, un grupo de chavales con mucho arte mucho más allá de sus años.

Después del descanso la gran familia jerezana de los Moneos ocupa la pista, once personas “cantando a la Paquera” como nos informan. Barullo interpreta bulería por soleá incluyendo la curiosidad del cante de Carapiera, y después, unos fandangos. Su hermana Macarena ofrece su habitual repertorio festero con una voz cada vez más flamenca y la noche queda redonda con el gran patriarca Manuel Moneo por soleá y por siguiriyas, no sin antes declarar “Entre los gitanos de Triana y los gitanos de Jerez, el cante no se va a perder, seguro”.

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