“Los caminos de Lorca” Compañía Andaluza de Danza Martes 21 de septiembre, 2004. 2100h. Teatro de la Maestranza, Sevilla     Programación y reseñas de la XIII Bienal de Arte Flamenco de Sevilla

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Baile: Ana Moya, Rafaela Carrasco, Manuel Liñán, Lidia Pousa, Estefanía la Mimbre, Violeta Ruíz, Mayte Beltrán, Rocío Martín, Mariana Collado, Francis Núñez, José Antonio Jurado. Narrador: Curro Albaicín. Cante: Vicente Gelo, Manuel Gago. Guitarra: Fernando de la Rúa, Jesus Torres, José Luis Rodríguez. Percusión: Raúl Domínguez Piano: Pablo Suárez. Chelo: José Luis López. Música grabada: Miles Davis, Carmen Linares, Enrique Morente, José Luis Rodríguez, Pablo Suárez, Jesús Torres.

Habiendo visto “Caminos de Lorca” en los primeros días de su estreno en Granada hace dos meses, su inclusión en la Bienal de Flamenco de Sevilla ha ofrecido la oportunidad de contemplar la evolución de una obra nueva y arriesgada. A pesar de la ausencia de la bailaora Belén Maya, la estrella de la presentación en su estreno, la obra ha mejorado considerablemente, y el marco del Teatro de la Maestranza es mucho más apto que el histórico pero frío patio del Palacio de Carlos V de Granada donde la obra permaneció una temporada.

Una obra divertida, original y coherente

Ahora los componentes están compenetrados, hay calor e incluso se deja entrever el rebuscado propósito de la directora Pepa Gamboa de presentar una “obra onírica” acerca de “las criaturas de Lorca” y las víctimas inocentes del mundo en general. Aquella pomposa y sospechosa intención resulta más creíble gracias a detalles de humor centrados en su mayor parte en el personaje, tanto real como teatral, de Curro Albayzín, veterano de las cuevas de Sacromonte, bailaor, cantaor y hombre para todo que narra los acontecimientos con versos y cháchara con el porte y presencia de un perverso showman de cabaret de los años treinta. Es un toque genial, lo más logrado de la obra, que el público pijo de la Maestranza no parecía captar.

Se alternan los famosos arreglos de canciones folclóricas de Lorca con el flamenco tradicional actualizado. Sigue molestando la inclusión de voces y músicas grabadas cuando hay un equipo competente de cantaores y guitarristas, lo mismo que sigue el sonido de aviones bombarderos que suena entre números y contradice los hechos históricos del papel de Granada en la guerra civil española.

Sigue sin recibir reconocimiento en el programa la increíblemente rica música de María la Canastera que es empleada para la cachucha, la mosca y alboreá, especialidades de la casa, así que constancia quede en estas palabras. Es música importante porque ni tan folclórica como el Anda Jaleo, ni tan flamenca como una soleá, incorpora rasgos de ambos y encierra una esencia granadina.

Las coreografías del grupo carecen de imaginación y parecen clases de baile, pero las individuales son originales y eficaces. Manuel Liñán tiene menos pinta de bailaor que Tintín, pero es un artista de primera, y las novedosas formas que dibuja con su cuerpo siempre resultan flamencas, por muy vanguardista que sean. Otra cosa es su co-protagonista, Rafaela Carrasco, la dama de hielo. Su producto es contemporáneo primero, y flamenco segundo y a pesar de la obvia calidad de su baile, su proyección es robótica y antipática a más no poder.

Nos quejamos de muchos detalles porque el oficio lo exige, pero de hecho es una obra divertida, original y coherente.

Texto y fotos: Estela Zatania

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