“Sueños de Ida y Vuelta” Victor Monje ‘Serranito’ con Camerata Romeu Lunes, 20 de septiembre, 2004. 2100h. Teatro Lope de Vega, Sevilla   Programación y reseñas de la XIII Bienal de Arte Flamenco de Sevilla

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Baile: Charo Espino, Ángel Muñoz. Cante: Laura Vital, Curro Cuetos. Teclado: Moisés Sánchez. Saxo-flauta: Santi Ibarretxe. Guitarra: Rafael Morales. Percusión Camerata Romeu. Violín: Ramses Puente, Beatriz Vera, Gretchen López, Yadira Cobo, Indira González. Viola: Anolan González, Yohima Griffith. Chelo: Yescenia Fales. Contrabajo: Caridad Zaldivia. Percusión cubana: Lianne Lastra. Directora: Zenaida Romeu.

En el nuevo milenio la fusión del flamenco con músicas ajenas está a la orden del día, y por otra parte hay renovado interés en la música cubana desde hace unos años. Si a estos hechos añadimos la historia en el flamenco de incorporar elementos de la música indiana, es decir, originariamente española, exportada a ultramar y reimportada a España, lo que se llama de “ida y vuelta”, la propuesta de Victor Monje ‘Serranito’ con Camerata Romeu parece no sólo acertada, sino inevitable.

“Sueños de ida y vuelta” es el título de la obra que el guitarrista madrileño ha asignado a un empeño “entre dos aguas” que empezó con la grabación de un disco con el mismo título el año pasado. Ahora cuando Paco de Lucía ha abandonado el formato del sexteto y Gerardo Núñez acaba de ofrecer un recital de guitarra y solo guitarra, este otro maestro está explorando las posibilidades musicales con Camerata Romeu, una orquesta de cámara de origen cubano con un repertorio entre clásico y folclórico. El resultado es bastante desigual, principalmente por la diversidad que se pretende ofrecer.

Un zapateado que pudo haber sido un solo de guitarra, es bailado, ‘Recuerdos de la Alhambra’ con guitarra y orquesta se convierte en una rumba con timbales y cajón donde la guitarra de Serranito es un elemento más. Una guajira en tono menor y mayor nos da oportunidad de apreciar los dulces sonidos que saca Serranito de su guitarra. Técnicamente no está a la altura actual pero la veteranía no se aprende y Serranito sigue teniendo mucho que ofrecer.

Una pieza instrumental de los cubanos con personalidad y ritmos tropicales es bonita y bien ejecutada pero no hemos venido a esto y es excesivamente larga. Por soleá, Serranito se defiende admirablemente con su toque tradicional, un picado deficiente comparado con los monstruos actuales, y una alzapúa bastante respetable. Una bailaora francamente infumable interpreta un largo baile tipo tablao sin la presencia de Serranito, y nuevamente la mente rechista porque no hemos venido para esto ni la señora tiene nivel para ocupar nuestra atención.

La veteranía no se aprende y Serranito sigue teniendo mucho que ofrecer.

Vuelve a tocar la orquesta, un bellísimo arreglo por alegrías con Serranito en mi en el cual saca sonidos dulces y redondos de su instrumento aunque intenta abordar unas falsetas más allá de sus facultades.

Después del descanso, un baile por soleá de Ángel Muñoz, bastante más competente que la bailaora, y los cantaores Laura Vital y Curro Cuetos se comportan sin emocionar. Esto es seguido de una guajira estándar con Serranito y el respaldo de la orquesta, corto y dulce. Bulería con orquesta, los cubanos captan el son flamenco, y un taranto con cante se convierte en....así es, rumba. Otra bulería va perdiendo su impulso para quedar en un dulce vals que llega a cansar.

La orquesta toca con entusiasmo y dominio y Serranito muestra más sentimiento que hace cuarenta años cuando podía hacer gala de una técnica que era la envidia de muchos jóvenes antes de que llegara Paco de Lucía para subir el listón. Ahora no puede depender de esa técnica y el mayor recurso es su experiencia. El discreto recital termina con un bis de tanguillo-rumba.

Texto: Estela Zatania

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