Otras opiniones
II Festival flamenco "Al Gurugú" El Arahal (Sevilla) Plaza del Santo Cristo, El Arahal (Sevilla), viernes, 20 de junio, 2003 - 23.00 h

Juventud y veteranía en el II festival flamenco Al Gurugú

Cante: Antonio Núñez "Chocolate", Guillermo Cano, Laura Vital Guitarra: Antonio Carrión, Eduardo Rebollar .

No es el festival de cante más importante del territorio. Ni el más antiguo. De hecho la modesta reunión que se celebró el viernes 20 de junio 2003 en el sevillano pueblo de El Arahal sólo va por su segunda edición. "Modesto" quizás en medios, pero no en aspiraciones.

Según la tradición oral, si no la escrita, la mítica cantaora Pastora Pavón Cruz "La Niña de los Peines" nació en El Arahal, y su arahalense biógrafo Manuel Bohórquez fue el encargado de presentar el segundo festival Al Gurugú dedicado a la memoria de la dama de honor del cante, una voz que algunos entendidos del flamenco consideran la mejor de todos los tiempos, masculina o femenina. No sabemos por qué motivo cantaría Pastora aquellos versos de tangos al legendario monte que protege los destinos de Melilla y donde lucharon por la patria tantos españoles, pero los tangos del Gurugú están irremediablemente relacionados con la de los Peines, y de ahí el nombre de este festival. Bohórquez explicó las aspiraciones y planes de los organizadores de que el festival crezca y se dé a conocer para ocupar un lugar de relevancia en el panorama del flamenco. Las actividades paralelas han ocupado desde los días 16 a 21 de junio, y se cerró la semana con la actuación del pianista Arturo Pavón y su espectáculo "Treinta años sin Caracol" con su hija Salomé Pavón al cante, el toque de Pepe Habichuela y la bailaora jerezana Mercedes Ruiz.

El toque sabio y sabroso de Antonio Carrión arrancó
tantos aplausos como los cantaores protagonistas.

La provincia de Sevilla se jacta de la dudosa distinción de ser el lugar del mundo donde más bares por habitante hay, pero sentada en la acogedora Plaza del Santo Cristo de El Arahal no había manera de tomarse una cañita para combatir el aplastante calor que todavía desprendían los muros de los antiguos edificios en la noche más corta del año cuando pasadas las once el festival dio comienzo. El joven onubense Guillermo Cano presentado como continuador de la escuela del Niño Marchena, Manuel Vallejo, Pastora Pavón y otras figuras históricas empezó por tientos, o tientos tangos como dicen ahora, con el toque sabio y sabroso de Antonio Carrión que a lo largo de la noche arrancó tantos aplausos como los cantaores protagonistas. Cano tuvo cuidado de incluir los tangos del Gurugú y terminó por los de Triana. Luego granaína, un cante que se escucha relativamente poco en los festivales del triángulo geográfico del cante, unas siguiriyas clásicas con sabor a voces antiguas y el rechazo absoluto de la escuela camaronera que tanto ha fascinado a los jóvenes durante tres décadas. Por más señas de su afición a una época anterior, huyó de la bulería y finalizó por fandangos logrando poner el público de pie.

Guillermo Cano con Antonio Carrión

A pesar de sus mejores esfuerzos, nos dejó con la
impresión de que le iría mejor la copla que el cante.

Del reducido cartel entonces nos tocó la sanluqueña Laura Vital, ganadora del concurso para jóvenes intérpretes de la Bienal de Sevilla del 2000. Difícilmente se podría tener menos pinta flamenca a pesar del vestido de lunares y el clavel rojo que lucía la joven. Y este look compuesto y aplicado es reflejado en su cante, correctísimo pero enlatado y cerebral. No obstante su estilo pastorero pegaba perfectamente en esta noche de homenaje a la figura de La Niña de los Peines. Su tocaor Eduardo Rebollar en cambio no se limitó a lo tradicional e insertaba acordes jazzísticos que parecían no pegar demasiado. Cantiña y peteneras sin novedad en el frente. Una serie excesivamente larga de fandangos en el noble tono femenino de siete por medio que tiene una vitalidad especial que el mi-fa no proporciona. Para terminar, bulerías con pataíta tristona de academia y fuerte sabor a pelota, repetida integramente en un rebuscado bis. A pesar de los mejores esfuerzos de la estudiosa cantaora, nos dejó con la impresión de que le iría mejor la copla que el cante.

Laura Vital con Eduardo Rebollar

Estamos transportados a la Alameda de Hércules con
el vellito subido, y hasta vemos el rostro de Tomás Pavón.

Seguidamente el escenario se llena de la persona y el arte de Antonio Núñez el Chocolate con sus 70 años de cante y despampanante corbata azul eléctrico. Esta pieza fundamental de la historia moderna del cante, niño de los años del hambre, cantaor al que Carmen Amaya aconsejó que dejara de cantar para baile porque servía para más, y ganador del Grammy Latino empieza por la malagueña del Mellizo. "Eso es, Carri" susurra el Chocolate a Antonio Carrión, el joven tocaor que habitualmente acompaña al maestro. Con sus décadas cumplidas Antonio Núñez se permite hablar con el público como un maestro de escuela tolerante pero inflexible. Cuando se claman fandangos: "que noooo, que los fandangos chocolateros van al final". Entonces tocaba la lección de taranto con el sabor torrero que dan los no levantinos. El Chocolate encuentra ese equilibrio ideal y tan difícil de lograr entre un estilo personal y el respeto absoluto a la tradición. Cuando arranca por soleá con "Tengo el gusto tan colmao" estamos transportados a la Alameda de Hércules con el vellito subido, y hasta vemos el rostro de Tomás Pavón. Al terminar, la clase vuelve a solicitar fandangos pero el profe no cede: "Tenéis que escuchar los cantes básicos, si no, no vais a aprender como el flamenco se siente de verdad". El patio obedece y entre bambalinas los dos jóvenes que habían precedido, no pierden detalle. "Esta siguiriya se la dedico a Tomás, a Pastora y al Pinto, los tres que me querían de verdad". Al duro "Reniego" sin salida ni na', con su versión clásica del clásico trianero. Siguiendo el ejemplo de su mentor Tomás, y sin mudarse de barrio, "Y Dios mandó remedio...". Carrión se muestra feliz y se vuelca con el Chocolate a la vez que tiene sumo cuidado de no pisarlo. Qué mejor remate que los "Dos días señalaítos", y el profe nos enseña "una cosita de Málaga" que resulta ser los tangos del Piyayo, entre estilos cortos y uno de los largos antiguos que ya apenas se escuchan. Por fin llega el momento, ligeramente anticlimático, de los prometidos fandangos. Los alumnos están contentos.

Antonio Núñez 'Chocolate'

Y para deberes, ronda de martinetes entre el curioso personal, el tronco viejo y los dos brotes. En el taxi de regreso, en la radio toca algo que llaman "flamenco chill" y en ese instante tomo conciencia del privilegio que acabo de gozar.

.

Biografía y discografía Antonio Núñez ' Chocolate'

Texto y Fotografías: Estela Zatania

Entrevista y Reseña 'Mis 70 años de cante'